作家談寫作（作家談寫作技巧）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于作家談寫作的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、《20世紀名家名作新論》是誰寫的

• 2、作家是怎樣寫作的?

• 3、書，是流著眼淚完成的——華裔作家楊青談創(chuàng)作的艱苦歷程

• 4、余秋雨：寫作的奧秘

一、《20世紀名家名作新論》是誰寫的

20世紀名家名作新論是葉圣陶寫的。根據(jù)查詢相關(guān)公開信息顯示，名家20世紀中外名家談寫作是葉圣陶寫的，現(xiàn)代作家、兒童文學(xué)作家、教育家，原名紹鈞，字圣陶，主要筆名有葉陶、圣陶、桂山等，江蘇蘇州人。

二、作家是怎樣寫作的?

五年前，我無意中開始寫一篇短篇小說。這似乎是一件有趣的事情。隨著故事的發(fā)展，我所寫的文字開始隨著我而消失。這個想法自然而然地發(fā)展成了一個更長的故事，在我知道之前，它已經(jīng)有6萬字了。這本書誕生了。

這本書丑陋、毀容、怪異，但卻有一種隱藏的美。跟蹤事件和“把碎片拼湊在一起”變得越來越困難，所以我制定了章節(jié)大綱。我下定決心要把它寫好。

故事又展開了。我無法阻止它。它有自己的生活。在我為尋找美而鑿除丑惡的時候，各種念頭涌上心頭。我在一年多的時間里又寫了6萬字?，F(xiàn)在我有了12萬字的單詞和一個很好的故事線。我以為我已經(jīng)完成了初稿。那是三年前的事了。

這本書有不同的想法，迫使我重新看了一遍。我從頭開始編輯。只是為了故事本身，而不是為了“寫作”。我大概讀了三章，然后意識到它太模糊，太快了:它需要一個更精煉的故事。這個故事也太復(fù)雜了，寫不出一本書。

這本書想要簡單、優(yōu)雅和深刻。這本書要求很高。我把故事切成兩半。前半本書要變成一本書，后半本書變成第二本書。我寫了第一本書的7萬(左右)字。這本書擴充到13萬字，共31章。我對這個故事很滿意。

這本書認為它還不夠簡單、優(yōu)雅和深刻。這本書讓我覺得我沒有付出足夠的努力。那本書讓我辭掉了工作。這本書使我放棄了我所處的復(fù)雜關(guān)系。這本書讓我獨自坐在我的露營車里，在蘇格蘭高地呆了三個星期。寫書，寫書。這本書使我發(fā)瘋。

我把整篇文章重新讀了一遍，并為我所寫的內(nèi)容畫出了另一章的大綱。我又做了一個大的編輯。剪切，粘貼，刪除和更多的刪除。然后是更多的刪除。然后又重寫了一大部分。

這本書威脅著我。它從不快樂，總想成為世界上最完美的東西。有時它會讓我刪除成千上萬個美麗的單詞。然后把其他的寫出來。然后刪除它們。這簡直是折磨。

書就是老板。這本書告訴我該寫什么，故事是什么……所有的一切。我只是讓它虐待我。作為回報，它讓我創(chuàng)造它，這樣它就可以更多地虐待我。

我搬到法國，這樣我就可以獨自生活，只有我和那本書。我做了季節(jié)性的工作，這樣至少還能賺些錢。但是，書永遠是第一位的。

有時我覺得我迷路了。然后書提醒我，它是我所創(chuàng)造的最美麗的東西。我必須完成它。沒有其他選擇。這本書侵蝕著我的生活，而作為回報，它給我的文字使我的生活更加堅強。我困。

“故事”現(xiàn)在結(jié)束了。我正在進行第二次編輯，寫真正的“寫作”。一次一段。有時這本書會讓我花一天的時間(大約五個小時)寫一個段落。這本書要求很高。它希望我去愛撫、去感受、去觸摸每一個該死的角落和縫隙，它希望我去撫平它的“流動”，去熨平每一個細節(jié)，去聚焦每一個字。然后這本書讓我刪除我寫的東西，然后重寫它。這本書的名字是*****。

這本書似乎需要再進行三次、四次、五次或六次編輯，才能讓其他人讀懂。但我不能相信這本書。它會想要更多。但我必須相信這本書。這本書把我難住了。

我來回答你的問題:我該怎么寫?這本書讓我這么做的。

我是計劃好“弧”還是邊走邊寫?兩者都有。我開始“邊走邊寫”。然后書控制了局面，要求我寫出“大綱”，這樣我才能繼續(xù)寫下去。

在我寫這個故事之前，我有多少想法?一開始只是一個前提。在這個前提之后，這本書誕生了，并接管了一切。最初的前提還在，這是我唯一擁有的書。但實際上，我是屬于這本書的。

當我現(xiàn)在對這本書的主題充滿激情的時候，我將告訴你更多，因為這本書想讓我談?wù)撍?。這本書是自私自利和虛榮的。我對靈感、想法、創(chuàng)造性寫作、故事、故事“弧”、對話、角色和章節(jié)等都沒有異議。這本書給了我一切。

這本書一直都知道它是誰，是什么。這本書正在利用我把它變成現(xiàn)實。就像藏在石頭里的雕塑。這本書指導(dǎo)我如何讓它成為它必須成為的。

這本書我不喜歡，你也不喜歡，將來的讀者也不喜歡。這本書不受讀者的歡迎。它不關(guān)心當下的時尚。它既不關(guān)心出版商，也不關(guān)心亞馬遜。它不在乎我和我的生命。它只關(guān)心自己。

三、書，是流著眼淚完成的——華裔作家楊青談創(chuàng)作的艱苦歷程

2019年3月，我以《僑報》記者的身份采訪了一位書寫中美聯(lián)合抗戰(zhàn)的傳奇故事的華裔作家：楊青。彼時，她剛剛出版了兩本英文小說《飛虎之翼》（Wings of a Flying Tiger）、《飛虎之愿》（Will of a Tiger）。

我們約在她將要做演講的圖書館外見面。那天正好降溫，風(fēng)很大，春寒料峭，楊青見到我，立刻招呼我到她的車上做采訪，而不必站在外面吹風(fēng)。

第一眼看到她，不覺想起那句形容魯迅先生的話，“很瘦，瘦得令人擔(dān)心，但精神卻是極好的”，根本不需要我頻頻提問，她自己就開始侃侃而談。

談及當年怎么會從生物學(xué)博士180度大轉(zhuǎn)彎，改行投身文學(xué)創(chuàng)作，她說，那是由無數(shù)個偶然組合成的一個必然的結(jié)果。

首先是婚姻遭遇挫折，為了讓自己振作起來，拿起筆每天記錄積極的事情，逐漸養(yǎng)成了寫作的習(xí)慣；然后是父母病重，她毅然放棄美國優(yōu)越的工作回國照顧雙親；之后父母的相繼去世，讓她感慨生命的脆弱和無常，于是下定決心要在未來的有生之年里，活成自己想要的模樣。

雖然此前從未想過成為小說家，可是出生于書香之家的楊青，血液之中早就注入了文學(xué)的基因，祖母和姑姑都曾是文學(xué)大家，童年時父親給她講過的精彩故事更是在她腦海中埋下了自由創(chuàng)作的種子。2013年，重新回到美國的楊青，決定徹底告別過去膽小、柔弱、消沉的自己，獨自駕車從北卡出發(fā)，一直開到阿拉斯加，返程的路上偶然聽到的一個真實感人的二戰(zhàn)故事激發(fā)了她的寫作靈感……于是，她決定落戶在風(fēng)景極美的阿利桑那州，開始自己的創(chuàng)作。

非母語寫作有多難？可想而知。雖然有滿腔的熱情，可真正動起筆來，必定是無比艱辛。“這書，可以說是哭出來的作品?！睏钋嘈χf，“寫作的過程有時確實很痛苦，寫到投入時，還會被自己創(chuàng)作的人物所感動，常常是一邊哭一邊寫?？墒菍懲炅诉€沒完，還要找到出版商愿意出版，這個過程更是千辛萬苦。當我收到第一個出版商給我的信，看到‘Congratulations！……’那行字時，眼淚止不住地流下來。可8個月后，因為種種原因這個出版商又毀約了，得知這個消息后又忍不住哭了……”從初稿，到無數(shù)次的修改，到最終付印，這中間經(jīng)歷了多少次挫折，流過多少眼淚，楊青自己也記不清了。所幸的是，她都一一堅強地挺過來了，“因為這一路上遇到了無數(shù)的好心人?！彼f，一位曾經(jīng)做過30多年雜志編輯的退休老太太，無償?shù)貛椭Ｕ藭械挠⑽恼Z法錯誤；徒步路上偶然遇到的一位律師，無私幫助她修改了出版合同……還有許許多多人給她鼓勵、支持，為書稿提供各種意見的朋友們。“真是非常地感謝他們，如果沒有他們，就沒有這兩本書?！?/p>

投身寫作后，楊青便沒有了固定的經(jīng)濟來源，僅僅依靠自己以前工作時留下的積蓄維持生活，日子過得很清苦吧？我不禁問道。

“是清，不是苦。”楊青糾正說，“我對物質(zhì)沒有很多的欲望，越簡單越好。只要能做喜歡的事情，我就很快樂。雖然現(xiàn)在書已經(jīng)出版了，可是賣書的錢大部分都被出版商拿走了，我個人的收入很有限，比起付出的心血和努力那真是微不足道的，有時想想也不免有點沮喪。但是，每當有讀者告訴我，看了我的書才了解到那一段飛虎隊的歷史，才知道在二戰(zhàn)中美國曾經(jīng)這樣的幫助過中國，或者看了我的書后被書中人物感動到流淚，對人性中美好和善良有了更深的體會，我就特別高興。這讓我覺得自己做的是一件很有意義的事情，我就又充滿了動力。所以，我還會繼續(xù)寫下去的?！?/p>

我坐在臺下，看楊青站在臺上，面對著上百讀者用英文發(fā)表演講，講述書的由來，創(chuàng)作的歷程，背后的故事……聲情并茂，還不乏幽默，簡直無法相信這就是她自己口中當年膽小羞澀得在人群中都不敢發(fā)言的那個人。她的經(jīng)歷本身已經(jīng)是一個勵志的傳奇故事！

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四、余秋雨：寫作的奧秘

各位朋友：

承蒙大家信任，這次來臺灣有那么多地方邀請演講。每次被邀，我都要問邀請者，希望我講點什么，邀請者提出最多的題目是如何寫作。我聽了總會想方設(shè)法躲開，努力換成其他講題。邀請者常常覺得奇怪，一個寫作人為什么那么怕談寫作呢？我想寫作人大多能體諒我的心情。

如果是談寫作方法，那么，任何一個比較像樣的寫作人都會告訴大家：寫作無常法。最基本的方法也有一些，可惜中學(xué)語文老師都談過了。

如果是談寫作動機，那么，每一次執(zhí)筆的具體動機都是很偶然的，談出來沒有什么意思；至于整體動機，更是無從說起。

美國有人曾向許多知名作家寄發(fā)問卷，結(jié)果最普遍的問答居然是：

你為什么寫作？

因為我想寫作。

如果是談寫作內(nèi)容，那么作品本身就是內(nèi)容。倘若在作品之外還有必要談，只能說明作品本身還沒有表述明白。那就修改作品吧，何苦講來講去？

如果是談寫作得失，那么杜甫早就說過：“文章千古事，得失寸心知?！泵髅髦挥袘{著寸心才能感受的那一點神秘，公然拿到大庭廣眾之下侃侃而談，不僅別人感到滑稽，連自己的寸心也沒法答應(yīng)。

除此之外，還能談什么呢？好像沒有了。

但是我又沒有拒絕的權(quán)利。一個寫作人，可以拒絕赴約，可以拒絕開門，卻不能拒絕讀者的提問。人家在浩瀚的書海中找到你的書，讀得那么認真，讀著讀著總想問點什么。很多作者死了，問不到，而你正巧活著。

想來想去，有以下兩個方面可以勉強作答——

第一個方面，是拿起筆來寫作的人需要注意的一些最粗淺的規(guī)矩。我把這些規(guī)矩稱之為寫作的心理底線。

另一個方面，是我個人在寫作中的一些感受。這只屬于個人，沒有普遍意義。讀者聽了心里明白：哦，有一個人是這樣寫作的。

兩個方面，心理底線六點，個人感受四點，加在一起共十點。

01

你與讀者未曾簽約

讀者沒有義務(wù)要去興致勃勃地讀哪一位作家的作品。這一點，初學(xué)寫作的人大多明白，但當他稍有名氣，往往就迷惑了，以為自己有了一個穩(wěn)定的讀者群，自己的名字就是契約。真實情況并非如此。

我曾經(jīng)很喜歡契訶夫、茨威格的短篇小說，提起他們的名字就高興，但他們的全集卻遠遠沒有讀完。照理他們的名字對我已建立了某種心理契約，但讀到不喜歡的篇章依然放棄，那種契約并不存在。

有幾位世界級的文學(xué)大師，他們的作品我曾通讀過一遍，經(jīng)常會產(chǎn)生重讀的欲望。但每次從書架上取下他們的著作，正襟危坐準備恭讀時，往往翻不了幾頁就放下了。怎么這樣沉悶？或許是一百年前的節(jié)奏？……諸如此類，我輕易地做了絕情的人。

寫作人自己也是讀者，總該從自己的閱讀心理上領(lǐng)悟：不存在永遠忠實的讀者，不存在那個想象中的契約。

那就是說，什么時候都沒有理由自我放任、松松垮垮，讓讀者去聽你的胡亂閑聊、重復(fù)嘮叨。每一篇都是一個新開始，每一句都需要有一份新誠懇。曾國藩說，立身處世，在乎敬、誠二字，寫作人也要每時每刻以敬、誠面對讀者。不管以前的文章已經(jīng)為你添加了多少聲勢，你也不可以仗勢欺人；不管以前的文章已經(jīng)為你集結(jié)了多少讀者，你也不可以恃寵耍潑。

恭敬和誠懇極有感染力，人們從第一句話、第一個眼神就能領(lǐng)會，因此常常是一次美好交談的起點。相反，沒有恭敬和誠懇，即便滔滔言辭間充滿了機智、詼諧，即便人們也頻頻點頭、暢懷歡笑，心底里總存著一層隔膜。

那么，請別匆忙提筆。先把寫字臺收拾干凈，然后再收拾一下自己的心情。靜靜地坐一會兒，吐出殘留的濁氣。胸襟是空靈的，空靈中有一個又高又遠的背景。在這個高遠的背景下你再仔細搜尋一下，剛才想提筆的沖動還剩下多少。如果它還存在，那就是一個好兆頭。

與這個沖動相伴隨，你一定已經(jīng)有多種零碎的積累，有不少靈感的火花，有很多跳蕩的佳句，但這一切都不能直接通向文章。正如羅曼·羅蘭所說的，不要直接走進那個典儀，先在自己的房間里安靜一陣。需要有這樣一個收拾心情的時間，因為你面臨的是一次隆重的交談。交談的召集人是你，交談的主角也是你。

被你邀請的客人中，既有一些老朋友，又有更多的陌生人。如果太隨意，你又有什么資格邀請他們？

事實上，客人對我們的失望，常常超過對我們的驚喜。

哪怕寫了一輩子，寫到最后一篇文章，也不要企望讀者的信任慣性。寫壞最后一篇文章是極有可能的事，到時候只能再一次領(lǐng)悟：我與讀者未曾簽約。

02

沒有吸引力等于沒寫

尊重讀者，首先要吸引讀者。

一生中有幾本書不能吸引讀者，這幾本書等于白寫；一本書中有幾篇文章不能吸引讀者，這幾篇文章等于白寫；一篇文章中有幾句話不能吸引讀者，這幾句話等于白寫。

完全不考慮吸引力而自命清高，也是一種人生態(tài)度，有時候還是一種值得仰望的人生態(tài)度。抱有這種人生態(tài)度的人可以做很多事情，就是不適合寫文章。

當然我這里所說的文章只限于文學(xué)范疇，不包括學(xué)術(shù)論文。但是我作為一個也曾經(jīng)長期從事學(xué)術(shù)研究的人需要補充一句：即便是學(xué)術(shù)論文也應(yīng)該具有起碼的吸引力，只不過吸引的范圍和方式不同罷了。

對讀者的吸引力并不等于招惹讀者。吸引力的內(nèi)在依據(jù)是文章本身的張力。張力往往因問題而引起，如果完全沒有追索問題、展示問題、闡釋問題、解決問題的欲望，文章就沒有開弓之力，那怎么射得出去呢？

問題是泛化的。對于劇本，問題常常呈現(xiàn)為危機和沖突；對于散文、詩歌、小說，問題常常呈現(xiàn)為困惑、麻煩、好奇、驚訝。這些問題只要存在，便有張力。

張力又因激情而增加。世上的問題數(shù)不勝數(shù)，能引起你激情的則很少，因此，所謂激情，是你生命的一種誠懇投入。冰冷的文章是談不到張力的，只不過，在某些高手筆下，熱量蘊藏在冰冷的外表下，那反倒因為冷熱反差而別具張力。

除了內(nèi)在張力，文章的吸引力也要依仗一些技巧性措施。懸念的布置、節(jié)奏的調(diào)節(jié)、抑揚的搭配，都應(yīng)該講究。也有少數(shù)老手，把這些講究變成了本能性的習(xí)慣，不必多加考慮就處處妥帖。就像古代詩人，隨口一吟便合乎平仄，又像表演大師，放松一演也步步見彩，于是有人總結(jié)說，最高的技巧是放棄技巧。但是，能達到這個水平的能有幾人？在多數(shù)情況下還需多加焠煉。

除此之外，還需要心存一種檢查機制，看看何處出現(xiàn)了厭倦性因素。一旦發(fā)現(xiàn)，立即清除。醫(yī)生檢查病人需要做心電圖，我們在寫作和修改的時候也等于在做心電圖。既是文章的心電圖，又是讀者的心電圖。心電圖一旦出現(xiàn)平直線，就有死亡信息在覬覦，必須立即采取措施，把生命重新激活。

我在修改文章時也常常把自己轉(zhuǎn)換成一個醫(yī)生，用盡量苛刻的目光檢查每一個段落的“心電圖”，看看有哪些平直線出現(xiàn)了，有哪些令讀者厭倦的硬塊需要剔除?？上У鹊桨l(fā)表時，仍然會發(fā)現(xiàn)不少硬塊還是從我眼皮底下逃過去了，真對不起讀者。

總之，沒有吸引力的文章是沒有讀者的，沒有讀者的文章是沒有存在意義的。

03

語言感覺來自耳目

文章由語言組成，文學(xué)的語言則由感覺組成。由小感覺組成大感覺，由具體感覺組成整體感覺。文學(xué)的世界，說到底是一個由語言營造感覺的世界。

但是，很多寫作人常常搞錯，以為文學(xué)的感覺僅僅是自己的感覺。于是便在文章中把自己的感覺直接抒發(fā)出來：我憤恨，我興奮，我驚訝，我嘆息……這種情況用一句挖苦的話來說，便是“自我感覺過于良好”。

其實，直抒感覺往往葬送感覺。

一個寫作人一會兒產(chǎn)生這樣的感覺，一會兒產(chǎn)生那樣的感覺，與讀者何關(guān)？感覺人人都有，為什么獨獨那些以寫作為業(yè)的人的感覺，需要別人注意？

這是不公平的。

寫作人要做的，是引發(fā)讀者的感覺。他們真正的本事，是把許多互不相識的讀者的感覺系統(tǒng)一一調(diào)動起來，使人人都感同身受。

那么，讀者的感覺怎么才能引發(fā)出來呢？無數(shù)事實證明，首先通過耳目直覺。要讓讀者仿佛聽到，仿佛看到，他們原本漠然的感知系統(tǒng)才能漸漸蠕動起來。

就像在生活中，你要向朋友講一件事，如果事情比較復(fù)雜，你又想在復(fù)雜中說服對方，那么，最好不要急于把你的判斷和情緒早早地端出來，而是應(yīng)該平靜地敘述事情的具體過程，描述當時的情景，連重要細節(jié)也不要放過。這些描述，就能使朋友產(chǎn)生仿佛聽到、仿佛看到的效果?？梢韵胂?，過不了多久，朋友就會跟著你的思路走了。而且他們是那樣自愿，并不認為受了你的判斷和情緒的左右。

除了少數(shù)特例外，世上的好文章總是從調(diào)動讀者的耳目開始。即便是現(xiàn)代派和后現(xiàn)代的文章，雖然讓感覺層面脫離了傳統(tǒng)邏輯而自由組接，但那些感覺層面往往更具有強烈的耳目沖擊力。

評價一本回憶錄寫得好不好，有沒有文學(xué)質(zhì)素，首先就看它保留了多少耳目感覺?？上Ш芏嗷貞涗浿皇Ｏ铝舜笫掠?，以及自己對這些大事的參與程度和內(nèi)心評判。這樣的回憶錄，對于廣大讀者來說，實在是太隔膜了。偶爾讀到一段具體描寫，則如久旱逢雨，涓滴不棄。然而這樣的雨水常常轉(zhuǎn)眼即逝，很快又進入文字的旱季。

如果一位作家為一位退休政要寫回憶錄，兩方的最大糾纏可能就在這一點上。作家反復(fù)地追問細節(jié)，連那天的氣溫、當事人的衣著、房間里的布置都不放過，而政要則十分納悶：　寫這一些干什么呢？他關(guān)注的是一個個會議、一份份講稿。但是幾乎所有的讀者都知道，作家是對的。

由此反觀文學(xué)，我們就知道不少作品的毛病出在哪兒了。

寫作中保持耳目直覺，就有可能使作品產(chǎn)生一種水靈靈、毛茸茸的質(zhì)感，這也就保持了文學(xué)的基元性優(yōu)勢。文學(xué)最怕風(fēng)干，最怕提煉成化學(xué)物質(zhì)。對此，十九世紀俄羅斯文學(xué)評論家別林斯基曾用一個最簡單的句子告誡作家：糖精不是糖。

現(xiàn)在不是都在講究生態(tài)保護嗎？那么，文學(xué)園地就是人類在精神領(lǐng)域的一塊綠色基地。

當然，寫作人對耳目直覺也不能無節(jié)制地大肆鋪陳。把一朵云、一棵樹、一件舊衣服寫上幾百字，這是以描寫之名在賣弄文筆。本想引發(fā)讀者感覺，反倒成了對讀者感覺的剝奪。引發(fā)感覺，是對讀者主動性的尊重；剝奪感覺，是對讀者的輕蔑和騷擾。

用最精煉的筆墨，把讀者的感覺點化一下，而自己想說的一切則悄悄地隱潛在這種感覺中，才算到位。在舉重若輕之中，讓讀者不是在理念上而是在感覺上接受你，才是高手。

04

盡量不要自作多情

對很多寫作人來說，撕破感覺層面而生硬跳出來的，常常不是理念，而是感情。

但是，必須警惕感情。

有些寫作人委屈地說：我抒發(fā)的是我心底的真情，難道連真情也不能打動讀者？

美國女學(xué)者蘇珊·朗格由此提出了一個界限，認為在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中，必須區(qū)分個別感情和整體感情。她所說的整體感情，是指個人感情中具有人類價值的部分。這種感情潛藏在人人心底，一被彈撥，都能感應(yīng)。

與前面所說的耳目直覺相比，讀者的感情激發(fā)要艱難得多，吝嗇得多。

人類的情感世界是一個深不可測的迷宮，其中有許多防衛(wèi)裝置，要進入其中，障礙重重。

記得歐洲有一位心理學(xué)家說過，如果作家一開始就把感情的水盆潑向讀者，讀者的心里立即會產(chǎn)生感情抵拒。

寫作人處置情感的基本要訣，是收斂和從容。因為我們所需要的是讀者感情的自愿投入，只有收斂，才能給讀者以空間；只有從容，才能給讀者以信任。挖好了溝渠，讀者的感情洪流遲早會流瀉過來，如果一味是自己滾滾滔滔，哪里還有讀者流瀉的余地？

這些道理，算不得寫作原理，更多的倒是得之于人情世故。一位美國的交際學(xué)家說，年輕夫婦剛有孩子，總喜歡寫長長的信給朋友，描述自己的寶貝兒子如何地調(diào)皮，如何聰明，如何可愛。即使是他們最好的朋友，看到這幾頁也總是匆匆翻過。

年輕夫婦所寫的無疑是真情，他們的朋友也沒有背叛友情，全部問題只在于：寫得太多了。

我們與讀者的關(guān)系，遠不如那些年輕夫婦和他們朋友的關(guān)系，那么，你在文章中寫了那么多的真實感情，怎能擔(dān)保讀者不會匆匆翻過？

05

把握常情避開常識

寫作人要想打動很多人的心，必然離不開常情。蘇珊·朗格所說的普遍感情，在很大程度上接近于中國人所說的常情。

人類的基本感情不能創(chuàng)造。因為正是這種基本感情，為讀者提供了理解和感應(yīng)的最終可能。失去了這種最終可能，一切構(gòu)思如沙上筑塔；而具備了這種最終可能，任何奇想異設(shè)都能成立?！段饔斡洝饭P涉神怪，但唐僧、孫悟空、豬八戒、沙和尚幾位的師徒關(guān)系，是如此合乎常情，幾乎在任何一個鐵匠鋪、木匠鋪的師徒之間都能找到。正因為如此，他們的故事再怪異，讀者也能親切感受。同樣，科幻作品中的超人和星際大戰(zhàn)，不管生態(tài)如何奇特，人際關(guān)懷、喜怒哀樂，仍在常情范疇之內(nèi)。

現(xiàn)代派作家往往故意背離常情，但這種背離仍然以常情作坐標。它們從側(cè)面證明常情之所在。

然而，很多并非現(xiàn)代派的寫作人，卻常常無視常情。為一種非人性的理念，為一種他人無法感受的自囈，甚至為一句狂熱的口號，一項狹隘的政策，一個偏執(zhí)的信念，輕而易舉地放棄了常情。但是，放棄了常情，往往也就放棄了文學(xué)。

世界上最優(yōu)秀的作家，總是最能用常人的目光和情懷來敘述一個個精彩的故事，因此他們的作品具有全人類的價值，他們的讀者遍布世界各地。這真是平凡和偉大的相反相成。

文學(xué)藝術(shù)講究創(chuàng)新，但世間并無全新的事。有所保守，才能有所創(chuàng)新。最值得我們保守的，不是觀念，不是形式，不是文體，而是常情。只有把持住了它，才能給創(chuàng)新以最大的許諾。

說到這里又必須當心了，因為在某些寫作人那里，常情往往與常識相混同。尤其是，許多社會常識、人生常識，因很難與常情嚴格劃分，混同極有可能。

在一個經(jīng)濟發(fā)達、教育普及的社會里，總是密集著大量的知識性、開導(dǎo)性的讀物，這些讀物因廣泛的社會需要而產(chǎn)生競爭，又因競爭而日臻優(yōu)美。這本是好事，但也容易產(chǎn)生一種負面效果，即以這類作品擠壓了本來就很狹小的文學(xué)天地。很多青年正是通過這些讀物來叩文學(xué)之門的，那就更會產(chǎn)生誤會。為此，一切舉起文學(xué)之筆的青年，都要狠狠心避開常識闡述，來寫生命內(nèi)層的一些東西。文學(xué)寫作是一種專門彌補常識社會不足的職業(yè)，既然如此，我們怎能“補有余而損不足”呢？

06

神情比話題更為重要

寫作人考慮最多的往往是寫什么，其實，寫什么不重要，重要的是怎么寫。

那就像朋友間的輕松交談，談什么都可以，無拘無束，但是愉快不愉快，就看談話時的神情和韻味。

對于多數(shù)寫作者來說，好話題易得，好神情、好韻味難求。

為什么會這樣呢？原因之一，長期養(yǎng)成尋找話題的習(xí)慣，不知神情和韻味為何物；原因之二，話題可憑機智而得，而神情和韻味只能求之于人格，難得多了。

但是不要被人格二字嚇退，誰的人格結(jié)構(gòu)中都會有閃光點。我們一定有這樣的記憶，哪怕是一兩次：　因自己的來到，朋友們的聚會熱鬧起來了。每個人都能爆發(fā)出魅力的火花，只怕像火柴一樣，沒有劃在能夠起火的一面。

話題總會有，但爆不爆火花不決定于它。據(jù)說十九世紀的兩位文學(xué)大師打賭，說只要有人說出一個故事的由頭，他們就能快速地把這個故事衍生成一部長篇小說的構(gòu)架。我相信他們，因為有時幾個朋友閑聊，頃刻間也能把一個像模像樣的情節(jié)連綴出來。但這樣連綴出來的情節(jié)畢竟還不是文學(xué)作品。那兩位大師之所以成為大師，是他們在具體處理每一個故事的時候都有一種別人無法替代的神情和韻味。故事可以被別人剽竊，但神情剽竊不去；話題可以被別人重復(fù)，但韻味重復(fù)不了?？梢姡皇枪适潞驮掝}，而是神情和韻味，決定了誰是誰。

因此，初學(xué)寫作的人應(yīng)該花更多的精力來檢點自己的表達風(fēng)格和語言情致。去掉那些與別人雷同的地方，記住那些曾經(jīng)使別人眼睛一亮的火花，細細捉摸，慢慢擴展，那不要多久，自己的整體品位就能凸現(xiàn)出來。

不少寫作人寫了很多年也找不到自己。連你自己也找不到，別人怎么找到你？

以上選自余秋雨《臺灣論學(xué)》中的一場演講——《寫作的奧秘》

《臺灣論學(xué)》

出版時間：2018年7月

出版社：中國出版集團 東方出版中心

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