中國(guó)書畫家排行榜（中國(guó)書畫家排行榜名單）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于中國(guó)書畫家排行榜的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、中國(guó)現(xiàn)代書法家排名

• 2、中國(guó)書法家排名？

• 3、當(dāng)代十大書法家排名

• 4、中國(guó)書法家排名前十名

一、中國(guó)現(xiàn)代書法家排名

比較有名的中國(guó)現(xiàn)代書法家：

1、范曾：著名學(xué)者、思想家、國(guó)學(xué)大師、書畫巨匠、文學(xué)家、詩(shī)人。現(xiàn)任北京大學(xué)中國(guó)畫法研究院院長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院終身研究員，南開大學(xué)、南通大學(xué)惟一終身教授，聯(lián)合國(guó)教科文組織“多元文化特別顧問(wèn)”。

提倡“回歸古典、回歸自然”，身體力行“以詩(shī)為魂、以書為骨”的美學(xué)原則，對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展厥功至鉅，開創(chuàng)了“新古典主義”藝術(shù)的先河。

2、沈鵬：著名書法家、美術(shù)評(píng)論家及詩(shī)詞作家，歷任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、副主席、代主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席、榮譽(yù)主席及藝術(shù)品中國(guó)榮譽(yù)藝術(shù)顧問(wèn)。

書法精行草，兼長(zhǎng)隸、楷等多種書體。其行草書和隸書“剛?cè)嵯酀?jì)，搖曳多姿”，以氣勢(shì)恢宏、點(diǎn)劃精到、格調(diào)高逸、韻味深長(zhǎng)而富有現(xiàn)代感，成為當(dāng)今書壇最具代表性的書風(fēng)典型。

3、歐陽(yáng)中石：著名學(xué)者、書法家、書法教育家。首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)書法文化研究所所長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員、藝術(shù)品中國(guó)資深藝術(shù)顧問(wèn)、山東省方志館名譽(yù)館長(zhǎng)。

書法如其為人，格調(diào)清新高雅，沉著端莊，俊朗而又飄逸，古樸而又華美，觀其作品如欣賞高山流水，又如見(jiàn)萬(wàn)馬奔騰，足見(jiàn)無(wú)日不臨池的深厚功力和勇于創(chuàng)新的精神。

4、張海：中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。全國(guó)政協(xié)常委，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)有突出貢獻(xiàn)的專家。書法四體皆能，以隸書、行草為最著。

篆書得力于楊沂孫，行書出自“二王”，草書追張旭、懷素神韻，楷書以《張猛龍碑》為宗。后潛心研究漢代簡(jiǎn)書，以行草飛動(dòng)圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了獨(dú)具個(gè)性的草隸，為書界所公認(rèn)。

5、李鐸：著名書法大家、中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)人民革命軍事博物館研究館員、中國(guó)人民解放軍書法創(chuàng)作院院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。

創(chuàng)出古拙沉雄、蒼勁挺拔、雍容大度而又舒展流暢的獨(dú)特書風(fēng)，形成了李鐸書體。作品于平淡樸素中見(jiàn)俊美，于端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國(guó)內(nèi)外人士喜愛(ài)。

參考資料：

百度百科-范曾

百度百科-沈鵬

百度百科-歐陽(yáng)中石

百度百科-張海

百度百科-李鐸

二、中國(guó)書法家排名？

中國(guó)幾千年書法史上，涌現(xiàn)了許許多多的書法家，晉代的王羲之，唐代的歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)和宋代的蘇軾是其中影響較大的五位大書法家。

王羲之（321-379）字逸少，山東臨沂人。他七歲開始跟隨衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書法，以后游歷名山大川，廣集秦漢諸家書法之大成，形成了一種平和自然、奇逸豪放、含蓄有味的獨(dú)特風(fēng)格，開創(chuàng)了妍美流便的一代新書風(fēng)?！短m亭集序》是他的代表作。王羲之在書法的發(fā)展進(jìn)程中，有著承前啟后的作用，歷來(lái)被譽(yù)為“書圣”。

歐陽(yáng)詢（557-641）字信本，湖南長(zhǎng)沙人。他早年的書法，深得王羲之的筆意，代表作《九成宮醴泉銘》，很有王羲之楷書的風(fēng)味。歐陽(yáng)詢還廣泛地學(xué)習(xí)北朝碑刻，同時(shí)吸取唐朝其他書家的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，從而形成了剛健險(xiǎn)勁、法度森嚴(yán)的獨(dú)特風(fēng)格，世稱“歐體”。歐體的最大特點(diǎn)是“險(xiǎn)勁”，同時(shí)在險(xiǎn)勁中求其平穩(wěn)。好比懸崖峭壁上的高樓大廈，看來(lái)非常驚險(xiǎn)，卻筑得平穩(wěn)堅(jiān)固。

唐代另一位大書法家是顏真卿（709-785），京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人。他的書法剛健有力，氣勢(shì)雄健，充分顯示出一種不為魏晉書法所拘束的大但創(chuàng)新精神，這在唐代書法家中是前所未有的。

他的書法有一種端莊厚重、樸質(zhì)博大之美，呈現(xiàn)出一種雍容大方、開闊雄壯的氣概。

顏真卿的書法，在魏晉之后開辟了一種新的境界，代表了唐代書法的第二次高峰，更加豐富了中國(guó)書法藝術(shù)，對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響。他的著名碑帖有《多寶塔感應(yīng)碑》、《麻姑仙壇記》、《顏氏家廟碑》、《顏勤禮碑》、《爭(zhēng)座位》、《祭侄文摘》等。

唐代與顏真卿齊名的書法家是陜西耀縣人柳公權(quán)（778-865）。他也是唐朝書法第二次高峰的代表人物。王羲之的書法對(duì)柳公權(quán)早年影響很大，但柳公權(quán)也十分注重吸收隋唐以來(lái)的書法成就，從而逐漸創(chuàng)造出自己的健勁清瘦的風(fēng)格。他的書法中，吸收顏體的成分較多，在用筆上強(qiáng)調(diào)骨力的美，但又有秀麗的韻味，在結(jié)構(gòu)上講究工巧嚴(yán)密，但又不失開闊自然的特點(diǎn)。柳體與顏體相比，柳體在秀麗中見(jiàn)雄壯，而顏體則在雄壯中見(jiàn)秀麗，各具不同的特色，所以素有“顏筋柳骨”之稱。柳公杈的著名碑帖有：《玄秘塔》、《神策軍碑》等。

宋代的楷書雖比不下唐代，但行草還是出現(xiàn)了一種新的局面。俗話說(shuō)：書法“晉尚韻、唐尚法、宋尚意”。宋代書法的“尚意”，講求意態(tài)，注重個(gè)人思想感情的表達(dá)。蘇軾，正是這樣一位書法家。

宋代的楷書雖比不下唐代，但行草還是出現(xiàn)了一種新的局面。俗話說(shuō)：書法“晉尚韻、唐尚法、宋尚意”。宋代書法的“尚意”，講求意態(tài)，注重個(gè)人思想感情的表達(dá)。蘇軾，正是這樣一位書法家。

蘇軾（1036-1101）字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人，他學(xué)識(shí)淵博，既是文學(xué)家又是書畫家。他一生中最喜寫字，幾乎見(jiàn)到筆、紙就要寫，但又從來(lái)不喜歡別人向他求字。早年他對(duì)金石碑刻十分留心，晚年對(duì)顏真卿的書法特別推崇。但他自己的書法不專宗一家，而是在繼承多家成就的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出自己沉著、蒼勁、豪放的書法風(fēng)格，達(dá)到了既不同于魏晉，也不同于唐代的美的境界。

蘇軾認(rèn)為“書無(wú)常法”，但不是沒(méi)法可尋，而是不死守前人章法。他還主張要有見(jiàn)識(shí)，學(xué)識(shí)豐富，書法才有進(jìn)益，否則會(huì)徒勞無(wú)功。他有句名言：“退筆成山未足珍，讀書萬(wàn)卷始通神”。意思是說(shuō)：學(xué)習(xí)書法而無(wú)學(xué)識(shí)見(jiàn)解，專門摹仿，即使下的功夫再大，也不過(guò)徒有形式；只有讀書萬(wàn)卷，心胸開闊，下筆才有神韻。蘇軾的著名碑帖有：《寒食詩(shī)》、《赤壁賦》、《中山松醪賦》、《洞庭春色賦》等。

三、當(dāng)代十大書法家排名

中國(guó)當(dāng)代著名書法家:

歐陽(yáng)中石、 沈鵬、 王鏞、石開、陳錦城、言恭達(dá)、林岫、 張海、張旭光、王冬齡。

中國(guó)當(dāng)代著名書法家藝術(shù)簡(jiǎn)介：

歐陽(yáng)中石，1928年生于山東省泰安市肥城。著名的學(xué)者、教育家、書法家、書法教育家。首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。中國(guó)書法文化研究所所長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員.

歐陽(yáng)中石既是一位學(xué)問(wèn)家、又是一位教育家。上個(gè)世紀(jì)50年代初，年輕的歐陽(yáng)中石考取了輔仁大學(xué)哲學(xué)系，一年后進(jìn)入北京大學(xué)哲學(xué)系，主修中國(guó)邏輯史，拜在邏輯學(xué)大師金岳霖的門下。1954年，歐陽(yáng)中石畢業(yè)于北京大學(xué)，開始在中學(xué)從事基層教育工作。他教過(guò)中學(xué)的各門課程，深得學(xué)生敬重。在長(zhǎng)期從事中學(xué)教學(xué)的實(shí)踐中，他對(duì)語(yǔ)文教學(xué)中長(zhǎng)期存在的一些問(wèn)題進(jìn)行了積極深入的思考，運(yùn)用他敏銳的目光和明辨的思維，以及對(duì)中國(guó)語(yǔ)言文字特點(diǎn)獨(dú)到而深刻的理解，提出了一套科學(xué)的語(yǔ)文教育改革方案，并在中學(xué)試點(diǎn)，取得了令人矚目的成果，得到了各界的一致好評(píng)。面對(duì)歐陽(yáng)中石，就仿佛面對(duì)一本厚厚的書，讓你敬重，讓你深思，讓你味之不盡。只是目前價(jià)位已高，如能遇上每平尺5000元以下的作品是可以投資與收藏的。

沈鵬，齋名介居。1931年9月出生于江蘇江陰，曾任全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)出版總社顧問(wèn)以及《中國(guó)書畫》主編等職。現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

沈鵬先生書法擅長(zhǎng)行草，并兼及隸、楷多種書體。行草以帖派風(fēng)格為主，對(duì)漢魏碑刻，米芾等宋代書家作品都有較深的研究，論其草書主要得筆于懷素《大草千文》并柔和自家隸書的筆法，形成自己草書特色，有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)貌與個(gè)人風(fēng)格。是當(dāng)代為數(shù)不多的達(dá)到相當(dāng)高度的草書家之一。

沈鵬先生在北京按排名除了啟功之外，應(yīng)排名第一。沈鵬先生作品報(bào)價(jià)：每平尺10000元，2000年以后的作品市場(chǎng)價(jià)在6000 元左右，建議藏家如遇每平尺5000元以下作品，可以購(gòu)買。沈鵬先生書法作品將來(lái)不但收藏價(jià)值高，而且升值空間還會(huì)很大 。

王鏞，1948年3月出生于北京。山西太原人。一九七九年考取中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻專業(yè)，得到葉淺予、梁樹年等先生的指導(dǎo)，一九八一年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎(jiǎng)金一等獎(jiǎng)并留校執(zhí)教?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、書法藝術(shù)研究室主任、中國(guó)書法家 協(xié)會(huì)篆刻藝術(shù)委員會(huì)副主任、全國(guó)中青年書法篆刻展評(píng)審委員會(huì)副主任。作品曾多次在國(guó)內(nèi)外展出和發(fā)表，被多家美術(shù)館、博物館收藏，并出版專集數(shù)種?，F(xiàn)任中央 美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、東方美術(shù)交流學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)。

王鏞先生是“中國(guó)當(dāng)代書法的開派人物”他和石開、、何應(yīng)輝、沃興華等被稱作“流行書風(fēng)”的領(lǐng)袖人物和“中國(guó)書壇的重量級(jí)人物”。 王鏞先生的書法取向主要是民間書法，他廣泛的吸收了“墓志”、“摩崖”、“簡(jiǎn)帛”、“瓦當(dāng)”、“金印”、“磚銘”、“鼎銘”、“秦權(quán)”等，要論對(duì)民間書法的涉獵之廣堪稱舉世無(wú)雙。雖然王鏞先生是當(dāng)今書壇頗具爭(zhēng)議的人物，但是他對(duì)“當(dāng)代書法”——“流行書風(fēng)”的影響是無(wú)人齊肩的。王鏞先生的地位、學(xué)問(wèn)、影響、印、書、畫、堪稱佼佼者。

王鏞先生的書法作品目前每平尺8000元左右，市場(chǎng)價(jià)格：早期作品（指90年代）約在4000左右，他是這幾年價(jià)格增長(zhǎng)比較快的書家之一。從收藏角度出發(fā)，也是藏家必須收藏的書家之一。

石開，1951年生，福建福州市人。原姓劉，別名吉舟，從事藝術(shù)職業(yè)后改姓石?？梢赃@樣說(shuō)：石開先生是中國(guó)印壇頂尖人物。其印風(fēng)影響當(dāng)代印壇。早在80年代中期，印壇被稱做“三足鼎立”即曰：王鏞高步京華；韓天衡雄居海上；石開領(lǐng)風(fēng)騷于閩南。石開先生也是“流行書風(fēng)”的領(lǐng)袖人物之一，在當(dāng)今書壇石開更是頗具爭(zhēng)議的人物。石開先生書法帶有孤峭奇逸的強(qiáng)烈個(gè)性色彩，有人說(shuō)石開書法如鬼畫符一般，給人一種神秘的感覺(jué)，因他的書法個(gè)性太強(qiáng)烈，以至與當(dāng)代任何一位書家都拉開距離。其實(shí)解析石開先生書法也是很傳統(tǒng)的，特別是早期作品不難看出。他受明清書家影響更大一些，在他書法里隨處可見(jiàn)深受黃道周和傅山的影響。石開工篆刻，書法，繪畫，詩(shī)文皆達(dá)上乘，石開無(wú)疑是既能繼承傳統(tǒng)又最具創(chuàng)造性的一位書家。將來(lái)必成大器。

石開是最早作為書家（辭去福建書協(xié)副主席職務(wù)）成為“北飄”一員的，后來(lái)干脆辭去中國(guó)書協(xié)一切職務(wù)，以職業(yè)書畫篆刻為職業(yè)。其作品價(jià)格是一步一步地提升的，石開性格如同其書法一樣有強(qiáng)烈的個(gè)性，所出售作品的價(jià)格一視同人，作品從不應(yīng)酬。有人說(shuō)：因石開篆刻好，在他各種書體中所以篆書最好。我不這樣認(rèn)為，舉例說(shuō)明：如同一名汽車修理工，汽車修得好，不一定汽車開得就好。我認(rèn)為石開草書最好，石開本人可能也這樣認(rèn)為，從2006年石開作品報(bào)價(jià)中也不難看出：篆書與行書每平尺2000元，草書每平尺2500元，小字或小品每平尺3000元。目前市場(chǎng)價(jià)位：每平尺5000元左右，石開先生作品無(wú)論作為投資或收藏都是可以的。

陳錦城, 1958年生。福建福州長(zhǎng)樂(lè)人。常來(lái)往于北京、武漢等地。陳錦城是我國(guó)唯一五體均能雙手雙筆齊下分寫異字的書法家.。雙筆五體書法開拓者、奠基人。中國(guó)歷史第一人,楷、行、草、隸、篆五體書法均能同起同落雙管齊下,左右開弓雙手、雙筆分寫異字， 并在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上把雙手、雙筆漢字書寫推至藝術(shù)的高度。刷新書壇紀(jì)錄，填補(bǔ)歷史空白。

陳錦城先生重視傳統(tǒng)，又能超越傳統(tǒng)，書畫印俱精，書法功力扎實(shí)，是當(dāng)代民間書法與實(shí)力派書法代表人物。陳錦城八十年代書法作品展出于北京中國(guó)美術(shù)館，并開始潛心研究雙筆書法。九十年代被媒體譽(yù)為“全能雙管，五體俱佳”，書畫作品開始銷往全國(guó)各地和美國(guó)、日本、加拿大、法國(guó)、德國(guó)、香港等國(guó)家和地區(qū)。作品價(jià)位逐步提升。

陳錦城先生五體書法均有很高造詣，行草最好，行草書主要得力于孫過(guò)庭《書譜》，王羲之《十七帖》，對(duì)米芾，徐渭、王鐸，黃道周等古代書家作品都有較深的研究，并柔和《石鼓文》《漢魏碑刻》等篆、隸筆法，形成自家風(fēng)貌。他創(chuàng)作形式多樣，單筆有左筆，右筆，還有雙筆創(chuàng)作。他的雙筆書法既能用于表演，還可用于創(chuàng)作，且實(shí)力雄厚——特別是雙筆行草書創(chuàng)作更加突出。他通過(guò)雙筆不同水墨形成的豐富變化與不同的速度變化，使筆法與墨法互補(bǔ)相發(fā)，創(chuàng)作了許多精品，這是陳錦城書法對(duì)中國(guó)書法技法寶庫(kù)提供的創(chuàng)造性成果。而這一神奇的技巧，成了其書法創(chuàng)作的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。陳錦城先生書法精品目前市場(chǎng)價(jià)位：每平尺3000元--5000元 。市場(chǎng)價(jià)位尚不算高，具有很大的升值空間。投資陳錦城先生的作品歷史意義不容忽視，投資和收藏前景看好，收藏意義與價(jià)值相當(dāng)高。

言恭達(dá)，1948年生，江蘇常熟人。全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)主任，中國(guó)國(guó)家畫院院務(wù)委員，江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，江 蘇省文化發(fā)展基金會(huì)理事長(zhǎng)。南京大學(xué)、東南大學(xué)兼職教授，博士研究生導(dǎo)師，東南大學(xué)書法研究院院長(zhǎng)。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。

從言先生書藝來(lái)看，也是了不得。言先生各種書體皆能，以草書和篆書最佳。言先生書法師從沙曼翁先生，得沙翁真?zhèn)?。言先生先生篆書主要從《散氏盤》而出，寫出了《散氏盤》的真諦——字體用筆渾樸雄偉，豪放質(zhì)樸，敦厚圓潤(rùn)，結(jié)字寄奇雋于純正，壯美多姿。有金文之凝重，也有草書之流暢。草書則在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入自己強(qiáng)烈的書寫個(gè)性和淋漓盡致的性情揮灑。觀其草書氣勢(shì)磅礴，結(jié)體多變，轉(zhuǎn)化跌宕，線條富有立體感，圓潤(rùn)中又不失疾澀，勁健而又不失柔美，富有旋律的美感。

近年來(lái)投資和收藏言先生作品的人愈來(lái)愈多，特別是06年下半年以來(lái)形成高峰。言先生06年作品價(jià)位：每平尺3000元 ，目前市場(chǎng)價(jià)位：每平尺2500——3000元 。從目前分析，言先生的作品還有很大升值空間，具有相當(dāng)大的收藏投資潛力 。

林岫（1945-）女，字蘋中、如意，號(hào)紫竹居士、頤陽(yáng)書屋主人。浙江紹興人。漢族，林岫不僅書法家，而且是詩(shī)人。在書協(xié)擔(dān)任主要職務(wù)：中國(guó)書協(xié)副主席、書法教育委員會(huì)主任, 北京書法家協(xié)會(huì)主席等職。在中國(guó)女書法家中排名前三位。當(dāng)前在北京作品價(jià)位已高，但與外地價(jià)格形成很大差距，每平尺千元以下作品的時(shí)常能遇到，存在地域差別。藏家如遇低價(jià)位作品亦可收藏。

張海，1941年9月生于河南省偃師市。現(xiàn)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。全國(guó)政協(xié)常委，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)有突出貢獻(xiàn)的專家。曾任第八、九、十屆全國(guó)人大代表，河南省文聯(lián)主席，河南省書法家協(xié)會(huì)主席，河南省書畫院院長(zhǎng)等。書協(xié)改選前，張海先生的價(jià)格為：每平尺2000元，改選后為：每平尺4000元。目前已達(dá)近萬(wàn)每平尺，一般藏家難以接受。不過(guò)市場(chǎng)上能見(jiàn)到低價(jià)位作品： 每平尺2000元至5000元 。隨著先生的名氣越來(lái)越大，且作品價(jià)位俞來(lái)俞高，造假的數(shù)量也隨之增高，贗品充斥市場(chǎng)，藏家要特別小心！

張旭光，是當(dāng)今書壇比較走紅書法家，曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心副主任兼《中國(guó)書法學(xué)報(bào)》執(zhí)行主編，曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)分黨組成員，副秘書長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)評(píng)審委員會(huì)、創(chuàng)作委員會(huì)、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，《中國(guó)書法通訊報(bào)》主編。 2008年 8月調(diào)任到中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)任副秘書長(zhǎng)，目前市場(chǎng)價(jià)位尚不算高：每平尺2000元左右，很有投資潛力

王冬齡，1945年生，江蘇省如東縣人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)書協(xié)評(píng)審委員會(huì)委員，浙江省書協(xié)副主席等。1966年與1981年先后畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系、中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法研究班，獲碩士學(xué)位，并留校任教。1989年應(yīng)美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)之邀赴美國(guó)講授中國(guó)書法，為該校及加州大學(xué)教授，在哈佛、伯克萊等20多所大學(xué)舉辦講座與展覽。1992年底由國(guó)家教委招聘歸國(guó)，到中國(guó)書法家協(xié)會(huì)研究部工作，1994年回中國(guó)美術(shù)學(xué)院執(zhí)教。1996年赴韓國(guó)漢城參加“第四屆國(guó)際茶文化書畫藝術(shù)展?！?998年2月巨幅草書參加紐約古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“中華五千年文明藝術(shù)展”，1999年參加巴黎“現(xiàn)代中國(guó)書法藝術(shù)展”，東京“中國(guó)二十世紀(jì)書法大展”、韓國(guó)漢城“現(xiàn)代文字藝術(shù)展澳大利亞”“China46”藝術(shù)展。2001年3月參加了中國(guó)蘭亭國(guó)際書法節(jié)，王冬齡的書法展覽與書法藝術(shù)專題講座深受觀眾歡迎。王冬齡早年師從“當(dāng)代草圣”林散之，其行草書得林、陸二師真意間又參合了沙翁之磅礴。王先生成名很早，他草書在當(dāng)代書壇影響很大，特別是他長(zhǎng)篇巨作，氣勢(shì)磅礴，震撼心扉。他是一位非?；钴S的書家，研究書法藝術(shù)如何走向國(guó)人和世界，并成功地舉辦杭州國(guó)際草書展；他也是一位非常包容的書家，盡管注重傳統(tǒng)、親和經(jīng)典，但他也熱衷于“現(xiàn)代書法”的探索。

王先生作品06年報(bào)價(jià)：每平尺3000元。市場(chǎng)價(jià)：每平尺2000元左右。王先生作品很受藏家的青睞，無(wú)論投資與收藏都是很好的選擇

四、中國(guó)書法家排名前十名

中國(guó)書法家排名前十名有啟功、沈鵬、歐陽(yáng)中石、李鋒、孫伯翔、王鏞、張海、成忠臣、周慧珺和孫曉云等等。

一、啟功

啟老作為一個(gè)終身研究歷史、文學(xué)、文物鑒定的學(xué)者，其書法成就不太突出。把啟老放在歷史長(zhǎng)河中，他在其他方面的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出書法本身。如作為書法立名，筆者認(rèn)為啟老的字呆板，變化不多。如按字體美、章法美和韻律美衡量，啟老只占一美，即字體美。作為學(xué)者集大成者，書法對(duì)他來(lái)講只不過(guò)是閑情逸致的一種表現(xiàn)，其本人也從沒(méi)以書法家自居。他的字有較高價(jià)位。

二、沈鵬

沈先生的字有高價(jià)位，市場(chǎng)好，完全是其任過(guò)書協(xié)主席的原因。其實(shí)不然，如論書法成就，特別是在草書上的成就，當(dāng)代書壇還鮮有人能與沈鵬比肩。沈先生的字，線條質(zhì)感強(qiáng)，功底深。但不足之處是“氣”不足，沈如寫中小草書，基本功扎實(shí)，舒展力，張力都相當(dāng)不錯(cuò)，寫大草書氣的力量不足，導(dǎo)致通篇作品不貫通，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳。

三、歐陽(yáng)中石

歐陽(yáng)老的字，在不懂書法者眼里，飄逸、瀟灑，由于名氣太大，在外行人眼里是了不起的頂禮膜拜的大師級(jí)人物。但在內(nèi)行人眼中，歐陽(yáng)老的字骨力、質(zhì)感都不夠，甚至其用筆用墨變化都不大，是典型的農(nóng)村老先生寫春聯(lián)方式，一漆黑。

四、李鋒

作為一名軍旅書家，其字是從郭沫若體變化而來(lái)，有著自己的獨(dú)創(chuàng)筆法，其字受魏碑遺風(fēng)的影響，將悍勁奇逸的雄風(fēng)躍然筆端。細(xì)細(xì)品味見(jiàn)氣勢(shì)、有學(xué)養(yǎng)，其字基本功扎實(shí)；碑貼功夫深厚，不足處是放的不開，不夠。進(jìn)入老年后，隨著年齡增長(zhǎng)，他的字點(diǎn)畫自如爐火純青，自家風(fēng)格越來(lái)越突出，形成自家風(fēng)范。

五、孫伯翔

孫老是當(dāng)代書壇中風(fēng)格比較獨(dú)特的一位。獨(dú)特之處就在于他對(duì)魏碑書法的執(zhí)著，他的書法得益于魏碑，他在前人基礎(chǔ)上對(duì)魏碑書法進(jìn)行了新的演繹，他的書法既有魏碑寬博大氣，又能擺脫魏碑的草率與呆板，在歪七扭八的丑中見(jiàn)美感，見(jiàn)力量。

六、王鏞

王鏞的書法被譽(yù)為丑書，備受爭(zhēng)議，這是共識(shí)。王鏞書法取法漢、晉、南北朝時(shí)期的民間刻石，就是漢隸向楷書過(guò)渡時(shí)期的作品，而這一時(shí)期的書法具有古拙，天真爛漫，妙趣橫生的特點(diǎn)，獨(dú)樹一幟，在中國(guó)書法上占據(jù)重要地位。

七、張海

張海也是一位飽受爭(zhēng)議的人物，其名氣大完全是因干過(guò)書協(xié)主席。如單論其個(gè)人書法水準(zhǔn)，張海四體皆能，但都無(wú)一精通。公正一點(diǎn)講，張海書法有小風(fēng)格，但無(wú)大氣象。張海最突出的當(dāng)屬隸書，從總體上看，感覺(jué)是有力度，但剛性有余，波勢(shì)，柔性不足。

八、成忠臣

其自小在名師指導(dǎo)下習(xí)書習(xí)畫，無(wú)論書法還是繪畫，都有扎實(shí)的基本功。他深得傳統(tǒng)的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使，他將掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼融會(huì)貫通，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體。他的行草書功底深厚，尤其大字，放得開，氣足，顯出氣韻和神采，筆法跳躍感強(qiáng)，字體典雅，精到，令人叫絕。

九、周慧珺

周慧珺成名較早，在上世紀(jì)六七十年代就享大名了。作為早期的書壇大家，其影響不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式過(guò)分追求創(chuàng)新作品，一種偏于西洋美術(shù)形式的創(chuàng)新作品顯得做作，夸張，帶有明顯的江湖氣息。她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流暢。

十、孫曉云

孫曉云是當(dāng)代書壇較為出色的女書家。她三歲就在母親啟蒙下學(xué)習(xí)書法，孜孜不倦六十余載，她始終堅(jiān)持傳統(tǒng)文脈，回歸傳統(tǒng)，對(duì)各種書法的特征要領(lǐng)都能準(zhǔn)確理解。她的書法風(fēng)格深入帖學(xué)傳統(tǒng)，對(duì)正統(tǒng)書法有很好的繼承，其筆法相當(dāng)嫻熟，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，自然質(zhì)強(qiáng)、渾然天真。

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