學生素描圖片范畫立體版

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于學生素描圖片范畫立體版的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、如何立體素描

• 2、素描四級考試范畫

• 3、素描中人臉的畫法

• 4、素描頭像步驟及畫法

一、如何立體素描

素描畫的立體感是通過明暗關系表現(xiàn)的，也就是亮、灰、黑這三種不同灰度的色彩組合構成立體觀感。

亮部是高光，代表光線射入方向，比如畫一個蘋果，左上角有一個光亮區(qū)，說明光源在左上角，有了光線射入角，就可以確定對應的陰影區(qū)域，這就是明暗。陰影區(qū)域用畫幅中最大的灰度表示，畫得越黑說明明暗關系對比越強烈。但若只有明暗兩種純粹對比，不能有效體現(xiàn)出物體的立體結構，這中間需要有一個灰色過度區(qū)域，即比亮部要暗一些又比暗部亮一些，這樣整個物體就是由亮漸變成暗，立體的觀感就出來了。

博藝老師介紹基礎素描中，最先學的是畫立方體、球體這一類簡單的形體，這是除了是為掌握物體結構外形，另一個目的就是分解物體明暗關系。要學會怎樣畫出立體的感覺，首先要在自己腦中鍛煉出黑白濾鏡技能，將所觀察到的事物從彩色世界分解降級到黑白世界，形成黑白的單調統(tǒng)一。在繪畫前，先觀察自己需要描畫的對象，確定好輪廓后，再將對象分成多個亮部和暗部區(qū)域，亮部留白，暗部打底，中間部位做灰度的緩慢過度，連接其亮灰暗三種區(qū)域，這樣一個有立體結構的圖像就構成了。

當然除了明暗關系對比，還需要有透視結構分析，這就是離自己近的畫的大些，離自己遠的畫小些，這是人眼看待世界的一種方式，在畫作中依樣表現(xiàn)也能表現(xiàn)出強烈的立體感。有一類例子，通過將物體近的部位按正常比例畫，越遠的按越長的比例畫，最后將整張畫傾斜一定角度觀察，會發(fā)現(xiàn)平面紙上的畫似乎越出紙外了，這也是透視原理的利用。

其實畫素描要解決的問題很多，體積感、空間層次感、質感、結構，情感等等問題。 立體感專業(yè)一點應該叫體積感，它只是學習素描時需要解決的最基本問題。

首先造型要準確，造型包括透視和結構。透視要符合形體上的近大遠小，以及色調上近實遠虛的透視基本原理，這是產(chǎn)生立體感的最基本要求。

結構準確是要求所畫物體的正負形要準確，要像!!找出物體的結構線，所有的結構線就像建筑的梁板柱一樣，把物體的輪廓支撐了起來。這是產(chǎn)生立體感的前提，為下一步的明暗關系刻畫打下基礎。

其次，分析概括光線對物體的影響，找出物體的黑白灰三大面，黑白灰三大面對比要正確且明確。三大面不明確，就會顯得畫面很灰，對比不夠，立體感就不夠強烈。然后在三大面關系正確的基礎上，深入刻畫找出五大調，讓物體更加真實，體積感更強。

需要注意的是，無論畫單個的物體還是多個物體的組合。一定要注意色調的透視關系，也就是近實遠虛，近處的物體明暗對比要強，遠處物體明暗對比要弱化，不只考慮單個物體的體積感，也要考慮畫面的整體性，把每個物體的位置正確的表達出來，畫面不僅僅有體積感，空間感位置感也會很好!

要明白立體的概念，其實立體的概念在中國畫中也有所表現(xiàn)，都說石分三面，其實這個三面就是黑白灰的這三個面，所以立體的意思就是要具備三個面，只要具備三個面，就會出現(xiàn)立體，所以素描要畫立體首先要解決的就是黑白灰，把三大關系區(qū)分清楚，在加上反光和投影，你你畫的東西就算立體了，要更立體也是在這三大關系中進一步細化，也就是在黑里面在分黑白灰，灰里面在分黑白灰，白里面在分黑白灰，那這樣一分，你畫的物體具備了九個層次面，那畫面就更立體了，所以畫素描的立體是有規(guī)律可尋的。

二、素描四級考試范畫

素描四級考試內容：靜物寫生。

一組有色調和質感對比的靜物寫生，例：陶罐、瓷器等器皿和水果、蔬菜等物體組合。

紙張：4開紙

考試時間：180分鐘

要求：構圖均衡完整；

能準確表現(xiàn)出對象比例、透視、形體的的關系；

能用輪廓結合明暗塑造體積空間；

能表現(xiàn)出一定的光線關系，對物體的質感和色調有所表現(xiàn)；

對素描靜物的表現(xiàn)方法有所掌握。

素描作畫步驟：

確立構圖

推敲構圖的安排，使畫面上物體主次得當，構圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。

形體結構

用長直線畫出物體的形體結構(物體看不見部分也要輕輕畫出），要求物體的形狀、比例、結構關系準確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。

逐步深入塑造

通過對形體明暗的描繪(從整體到局部，從大到小)逐步深入塑造對象的體積感。對主要的、關鍵性的細節(jié)要精心刻劃。

調整完成

深入刻劃時難免忽視整體及局部間相互關系。這時要全面予以調整(主要指形體結構還包括色調、質感、空間、主次等等)，做到有所取舍、突出主體。

三、素描中人臉的畫法

運用好“三庭五眼”。

三庭：指臉的長度比例，把臉的長度分為三個等分，從前額發(fā)際線至眉骨，從眉骨至鼻底，從鼻底至下頦，各占臉長的1/3。

五眼：指臉的寬度比例，以眼形長度為單位，把臉的寬度分成五個等分，從左側發(fā)際至右側發(fā)際，為五只眼形。兩只眼睛之間有一只眼睛的間距，兩眼外側至側發(fā)際各為一只眼睛的間距，各占比例的1/5。

我們在面部正中作一條垂直的通過額部－鼻尖－人中－下巴的軸線；通過眉弓作一條水平線；通過鼻翼下緣作一條平行線。這樣，兩條平行線就將面部分成三個等分：從發(fā)際線到眉間連線；眉間到鼻翼下緣；鼻翼下緣到下巴尖，上中下恰好各占三分之一，謂之“三庭”。

而“五眼”是指眼角外側到同側發(fā)際邊緣，剛好一個眼睛的長度，兩個眼睛之間呢，也是一個眼睛的長度，另一側到發(fā)際邊是一個眼睛長度。這就是“五眼”。這是最基本的標準。

擴展資料：

素描繪畫技巧：

（1）線和線條技法

素描的要素是線，但是線在實質上卻是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且獨立于被描繪的物體之外。

（2）用線條來組成物體的形象

素描是用線條來組成物體的形象，并且描繪于平面之上，即由線條形式引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構成的角形，可以被認為是某平面的邊界；另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感。弧形的線條可以象征拱頂，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度。

（3）用線條區(qū)分立體與平面

在素描中可以用線條區(qū)分立體與平面，至于色彩明暗是為了加強和分清整體與部分的關系。我們可以運用線條的開始，消失和中斷來畫出邊界，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上。線條的粗細能表現(xiàn)物體的變化，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來。

（4）平面技法的輔助

素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時，在明暗對照上可用擦筆法。

（5）毛筆畫法的使用

更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調的強度并且能增加空間感和立體感。

（6）藝術性的加強

素描也可用多色畫筆作為基本材料，用來加強素描效果以及素描的藝術性。

參考資料來源：百度百科-素描

四、素描頭像步驟及畫法

素描的操作定義：使用單一色彩表現(xiàn)明度變化的繪畫。繪畫工具而在畫面載體上按照一定的繪制原則而有意塑造物體形態(tài)的美術活動。素描頭像步驟畫法應該從哪里下筆的呢，現(xiàn)在大家來學習一下素描頭像步驟及畫法吧。

一、素描頭像起稿(構圖、定大概位置)

用筆：

軟炭筆(特軟很粗碳心的那種)、鉛筆14B。這兩種工具首先畫出來畫面效果比較強烈考試的時候更容易出跳，而且不容易出現(xiàn)灰、油膩等問題

要點：

1、輕捏筆端定出上、下、左、右位置，然后立馬跟上脖子肩膀衣領。檢查構圖。

2、用線輕松、長線概括，盡可能用長的筆。

3、上、下、左、右、脖子、肩膀、衣領，按順序來，一定要整體避免局部。

4、構圖要飽滿均衡，四分之三角度眼睛所看的方向空間略微多一點，紙上面留約兩根手指的寬度，下巴(最低點)在紙的中線往下2到3根手指的位置。

二、素描頭像起稿(結構、轉折、體塊)

構圖確定好以后找外形，同時標出三庭線位置。

進一步確定外形、比例，細化外輪廓形，找出五官形狀和臉上結構位置以及大的轉折線。

檢查外形、內形，然后進一步確定五官形狀，找出五官重色區(qū)域，為鋪顏色做充分準備。

三、素描頭像鋪大關系(鋪顏色)

畫之前繼續(xù)找一遍暗部、投影的形狀，適當強調明暗交界線，從明暗交界線開始往暗畫，用筆順著交界線的走向。用筆跟起稿一樣，一定要用軟鉛筆。

要點：

1、重色先畫、大塊先畫。這是大的原則

2、先鋪脖子、臉側面、頭發(fā)的大塊重色。再鋪五官的小塊面重色，由大到小由整體到局部。

3、大膽鋪色，小心找形。重色要給足，形狀要具體。暗部重色大膽畫不要重復太多次，明暗交界線要交代具體，五官細節(jié)要深入，形狀特征要抓準。

4、整個畫面應該要有初步的深入。

四、素描頭像鋪大關系(揉擦)

1、把紙巾折好順著轉折線擦，注意收拾暗部、投影、外輪廓的形狀。

2、顏色要整，要大塊，不能臟亂潦草。

3、橡皮、紙巾、筆綜合起來使用。確保畫面輪廓線、轉折線清晰明了，五官及衣領頭發(fā)要有所刻畫。

4、大塊面用紙背，小地方用紙的尖角或者紙筆。

素描頭像的基本步驟以及要點【2】

素描頭像的基本步驟以及要點:

一、 起大形

1. 定構圖

上下的位置決定了頭的大小，盡量把構圖畫的向上一些，原則上不要超過原大;左右的位置首先看人臉的方向，鼻子前面的位置多留一些。把基本比例多觀察，人的臉型是瘦還是胖，不要大意。

2. 找三停

首先注意的是人的基本動態(tài)，在一般情況下兩個眼睛的位置都不是水平的，多少有一些傾斜。其次看整個頭部是仰視還是俯視，一般平視的機會也不太多，平視的時候眼睛一般在頭部的上下二分之一處，仰視眼睛高，俯視低些。在確定了眼睛位置后，找出眉弓、鼻底的位置。

3. 找鼻子在臉上的位置

在確定三停的基礎上，先看臉的朝向一側鼻根外側距離臉的輪廓距離，再找鼻根的寬度。下來找兩邊鼻翼位置。用放松的線條把鼻子大的體積表示一下。

4. 眼球的范圍

注意是眼球的范圍，不要過早的去找眼皮的具體形，上下左右找到以后，找一下球體的感覺，把暗面表示一下

5. 嘴的范圍

下唇最突出的位置是從鼻底到下巴二分之一的地方，口裂稍高一些;確定口裂的高度以后，找上唇總的厚度和下唇方肌的厚度。然后定出嘴角。嘴的體積應該找到兩側口輪匝肌的范圍，人中是最前端的位置，不要找唇線，重點在嘴的體積。把整個暗面大概鋪一下。

6. 耳朵的輪廓 臉型輪廓

首先根據(jù)眼角外側的位置，看鬢角到眼角的距離，找出鬢角的寬度：看你的角度，如果是能看到兩側鬢角的話，一定要一起畫，高度要和眼睛方向一致;如果只能看到一側的鬢角，多注意鬢角到耳朵的距離。耳朵先看高度，再看寬度，定出大的輪廓就可以了。

7.頭頂輪廓

根據(jù)鬢角和耳朵的位置，找出發(fā)跡線和頭發(fā)外輪廓，注意發(fā)跡不要勾的太死，要放松一些。如果額頭的輪廓一側看不到頭發(fā)，一定要注意眉弓的厚度，額結節(jié)轉折的位置。

8.臉型輪廓

有耳朵位置以后，根據(jù)鬢角的位置，看顴骨最外面的位置，一般有兩種情況：只能看到一側耳朵的時候，臉前面的顴骨是最突出的地方，向下要注意兩個位置的穿插(能看到咬肌時咬肌在顴骨下面，看不到咬肌時口輪匝肌在顴骨前面;下顎在咬肌或者口輪匝肌的前面)。耳朵這一側在找輪廓的時候，注意幾點：耳朵是略微傾斜的，下顎最后面開始的地方看準和耳朵的關系;下顎后面轉折的地方是和嘴角等高的;下巴不要用單線來勾，一定要看出下巴本身的厚度和脖子的距離。順手定出脖子和衣領肩線的位置。

二、 找大結構

1. 額頭的結構

額頭正面的范圍，從兩個眼睛正中的位置垂直向上，到額結節(jié)向后轉折的位置這中間的范圍是正面朝前的;從顳線向后顴骨以上眉弓后面的部分，是額頭側面的部分;側面和正面之間的范圍就是斜面的范圍。

2. 臉部的結構

正面的范圍從眼角正下面顴骨的正面范圍加上嘴的正面范圍(鼻子兩側)，加上下巴正面的范圍是臉的正面;臉的側面是顴骨的側面加上咬肌側面的范圍，側面和正面之間的范圍就是臉斜面的范圍。

3. 脖子的結構

脖子就是喉結加上兩側的胸鎖乳突肌，大的感覺是圓柱體。一般情況下后面大部分都被衣領遮住了，我們只要在大的圓柱的基礎上重視喉結的結構就可以了

4. 頭發(fā)的結構

頭發(fā)的結構最基本的感覺是和頭一體的，隨著額頭體積的轉折轉折;其次，頭發(fā)有厚度;長頭發(fā)要根據(jù)發(fā)式進行分組;抓特征

三、 分析五官的結構

在這一步，調整形是很重要的，在深入的同時，檢查一開始定大形出現(xiàn)的問題，及時更正

1. 眉弓、眼睛

眼睛是球體，扣在眉弓里面。先找出眉弓圍繞眼球向里折的范圍，重點在鼻根的位置，兩側眉弓是統(tǒng)一的，要一起畫。

眼睛的具體形態(tài)，先找出上眼皮最高處，再定兩個眼角，連起來就好了(注意眼皮的厚度，不要用單線)。下眼皮的方法一樣(注意上眼皮包著下眼皮)。兩個黑眼珠的方向要一致(注意黑眼珠的上部被上眼皮遮住了三分之一)，同時看準眼皮具體的特征，把眼皮的體積畫一下。

2. 鼻子

在鼻子范圍的基礎上，先找鼻頭，鼻頭接近球體的感覺，我們就按球體來塑造。把鼻子向下的面整個壓一下，找兩個鼻孔的形狀，注意方向和眼睛一致。兩側的鼻翼外沿的弧線向中間連起來，整個鼻頭的范圍基本占鼻根到鼻底的一半。下來畫鼻梁，首先注意鼻根的位置(在兩個眼睛中線連起來的位置)，鼻梁的體積按圓柱體來理解，五調子要完整(高光的方向要和鼻頭一致)

3. 嘴

畫嘴先找人中，按人中的方向找嘴中間的位置。這樣嘴的方向就不會出問題。找準兩側嘴角的位置，注意唇線不要摳的太死，上嘴唇的兩端最后要藏在嘴角里。

下嘴唇一定注意體積，不要摳唇線。一是下唇方肌的體積，是上下轉折的;二是左右的轉折，跟著整個頭部的交接線畫(一般有兩個轉折：一是人中，二是顴骨下面轉折點與下嘴唇中點連線的位置)。嘴的體積最外側在口輪匝肌外面結束。

4. 耳朵

耳朵的形態(tài)一般是傾斜的，注意下面朝前一些。體積的重點抓上面的耳輪和下面的耳垂位置突出感，中間是凹下去的。另外注意耳輪的厚度，不要畫成薄片

四、 調整黑白灰秩序

人頭像的基本黑白灰關系要把握以下幾點：

1.五官要突出

眼睛上重顏色的一般秩序：上眼皮與黑眼珠重疊的位置第一，瞳孔第二，亮面一側眼角第三，暗面一側眼角第四;整個上眼皮比下眼皮重;抓住下眼皮的體積，包括所有的投影都加重。眉弓的重顏色的一般秩序：向光一側向下轉折位置加重，鼻根內側與眼球轉折處加重，強化眉弓在眼睛上的投影;眉毛最后畫在眉弓上，抓特征。鼻子的重顏色的一般秩序：兩個鼻孔亮面一側要重些，鼻孔與鼻頭的邊緣最重;強化鼻底暗面，加強交界線;加強鼻子的投影。嘴的重顏色的一般秩序：口裂中間最重，其次是亮面一側的嘴角，下來是暗面一側的嘴角;大關系是口裂最重，下來是下唇方肌與下嘴唇轉折處，其次是下唇方肌下沿。

2.臉部的黑白灰

抓整個面部大的交界線，但是顏色一定要弱化，否則就會吃掉五官的顏色。按我們一開始分的三個大方向的面來塑造，體積出來就可以了。重點在于臉的輪廓上面幾處重顏色，最重的顏色在下巴上，亮面一側下巴輪廓最重，暗面一側是下巴底下到脖子之間的面重;其他的輪廓秩序：向上的位置弱，向下一些的重。下巴和脖子的感覺是：下巴對比強，脖子是灰的(這樣脖子才能后退)

3.頭發(fā)的黑白灰

畫頭發(fā)用線時，盡量按照生長的方向給線，我們把握住頭發(fā)大的交接線和面部一致的原則，畫出頭發(fā)的厚度，特征。最重的顏色一般在亮面一側的額頭外面，第二重在暗面頭發(fā)耳朵后面的輪廓處，第三重在交接線處

4.脖子周圍的黑白灰

主要壓亮面一側脖子外面衣領暗面，暗面一側抓投影關系，投影最前沿重些，其他都是灰的

五、 統(tǒng)一對比，完成畫面

調整畫面不協(xié)調的地方，刻畫一些小的細節(jié)，比如明顯的皺紋等等。調整各部分的銜接位置，完成畫面

素描入門：素描的基礎技巧

1、線條的組合

素描是用線條來組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構成的角形，可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感?；⌒蔚木€條可以象徵拱頂，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當中，得到可以領會的形象。因此透過線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。

2、線和線條技法

素描的要素是線，但是線在實質上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且獨立於被描繪的物體之外。

素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調的強度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫筆作為基本材料，用來加強素描效果以及素描的藝術性。

3、把握透視感

把握好透視是出正確形體的保證，每一個物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫出空間感、立體感就得運用透視，就有近大遠小、近寬遠窄、近實遠虛等規(guī)律。

從視覺上，當我們在某一角度觀察形體時該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細的邊緣線這是輪廓線。

關于快速學素描的攻略：學習素描的方法

整體的'觀察方法

素描造型的方法和規(guī)律是通過直接研究客觀對象而得出的結果，因此，素描的學習應當建立在寫生的基礎上。寫生是素描訓練最基本的形式，是提高素描繪畫能力的主要手段。

進行素描寫生首先有一個如何正確認識對象的問題，這就是觀察方法的問題。素描寫生的一個基本原則是忠實地描繪對象。不是簡單機械地自然模仿，而是運用科學的方法塑造對象。學會用科學的方法塑造對象，首先要學會科學的方法觀察對象。沒有經(jīng)過素描訓練的人觀察物像時，總是習慣于從細節(jié)觀察，看完一個局部再看另一個局部。這種觀察反映到畫面上，不能正確、完整的表現(xiàn)物像的整體形象。有經(jīng)驗的畫家觀察對象，總是從整體出發(fā)，從大處著眼，整體地觀察被觀察對象的形體結構、明暗調子關系，而不是從細小的局部零碎地去看，這樣的觀察才能準確把握對象的整體形象。因此，正確的觀察方法就是養(yǎng)成一種整體觀察物像的習慣。這種觀察是以全面研究對象的各種復雜關系為基礎；以比較為手法；以從整體出到局部，再到整體為基本程序的。

正確的作畫程序

科學的觀察方法與正確的作畫程序是一致的，而正確的作畫程序又反過來促進科學的觀察方法。素描寫生都要經(jīng)過構圖、輪廓、大形、深入刻畫到整體調整等不同的作畫環(huán)節(jié)。這個作畫的過程，就是體現(xiàn)著從整體到局部，再回到整體的觀察過程。如果沒有這種正確的作畫程序，就不能保證畫面的準確、深入與完整。

立體的觀念

一切物體的存在都占據(jù)一定的空間，素描的一個基本要求就是在平面的紙上塑造具有三維空間的立體形象。因此，素描學習從一開始就應在頭腦中樹立立體的觀念。在素描中，形體是由許多不同方向和形狀的透視面組成，面構成了立體的形。有了這種觀念，我們就可以在各種形象中把握物像立體的基點。

腦、眼、手的協(xié)作

為了成功地掌握素描造型基礎知識和表現(xiàn)技能，在訓練中，還要十分注重腦、眼、手的結合。畫畫不僅要用眼、手，更要動腦。把理性的分析與感性的表現(xiàn)結合起來，才能較好地領悟和掌握素描的基本要領和表現(xiàn)技巧。在繪畫訓練中，需要把觀察的形象進行歸納、分析，對形體結構關系進行概括處理，這些都不可能不認真思考。善于思考的人，也就是善于學習的人。有了正確的認識，才能更有效地指揮眼、手的訓練。所以說，勤于思考，注重腦、眼、手的統(tǒng)一協(xié)作，是畫好素描所必備的主觀條件。

寫生與臨摹的結合

在素描學習中，除了進行寫生訓練外，適當?shù)剡M行一些作品臨摹，也是學習的一個重要方面。對于未接受過素描訓練的初學者來說，臨摹學習尤其重要。通過臨摹，可以使初學者增加對素描繪畫的感性認識，也可以學習一些基本的繪畫方法；對于素描基礎較好的學生，適當?shù)?，有針對性地臨摹一些優(yōu)秀素描作品，也能吸取到他人的經(jīng)驗和表現(xiàn)技巧，解決自己繪畫中遇到的問題。

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