怎么給對(duì)象空間感（怎么給對(duì)象空間感興趣）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于怎么給對(duì)象空間感的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、在婚姻當(dāng)中，是不是一定要給對(duì)方足夠的自由空間？

• 2、素描怎么畫(huà)出空間感？

• 3、如何讓自己的構(gòu)圖比較新穎，空間感強(qiáng)烈?

• 4、怎么能讓對(duì)象開(kāi)心

一、在婚姻當(dāng)中，是不是一定要給對(duì)方足夠的自由空間？

的確，在我看來(lái)在感情中給對(duì)方足夠的空間是更美好的，因?yàn)檫@種自由的空間可以讓雙方感覺(jué)到非常的愉快，同時(shí)雙方也并不能夠被感情所束縛，在我看來(lái)這種情感狀態(tài)往往是我們所忽略到的一點(diǎn)，很多女孩子都希望自己的婚姻能夠得到一種完美的狀態(tài)。同時(shí)在感情中女孩子也希望男孩子永遠(yuǎn)陪伴著我們，我覺(jué)得這是比較奇怪的一種現(xiàn)象，我們應(yīng)該給彼此一些自由的空間，這樣才能讓我們的感情往好的方面去發(fā)展。

因?yàn)榫退銉蓚€(gè)人再相愛(ài)，那么很多時(shí)候永遠(yuǎn)一直值得在一起，也有可能會(huì)導(dǎo)致兩個(gè)人感覺(jué)到非常的煩悶，這個(gè)時(shí)候就需要兩方找一些比較美好的事情去發(fā)現(xiàn)了，同時(shí)兩個(gè)人也要給彼此一定的空間。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候兩個(gè)人沒(méi)有各自的生活，總是兩個(gè)人膩歪在一起，那么很有可能導(dǎo)致這兩個(gè)人真的沒(méi)有什么樂(lè)趣了，所以這就是感情出現(xiàn)破裂的原因，我希望你能夠聽(tīng)懂我的意見(jiàn)，因?yàn)橛行r(shí)候你真的應(yīng)該給你的愛(ài)人一定的空間，這樣才是最好的。

所以有些時(shí)候我在感情中也會(huì)有一個(gè)意識(shí)啊，那就是如果我們兩個(gè)人在一起太久了，我也會(huì)嘗試著慢慢疏遠(yuǎn)我的愛(ài)人，同時(shí)給兩個(gè)人共同的那種空間感照看，這是比較美好的，因?yàn)閮蓚€(gè)人能夠在這種空間感了解到彼此更需要什么，同時(shí)在下一次見(jiàn)面的時(shí)候就會(huì)更加美好的來(lái)面對(duì)彼此了，我覺(jué)得這才是感情中需要注意的地方，而很多人往往并沒(méi)有注意到這種地方，同時(shí)也導(dǎo)致了自己感情出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，這是比較尷尬的。

并且我也希望我們每個(gè)人在給彼此空間感的時(shí)候也要珍惜住彼此不要太過(guò)于放縱，因?yàn)橛行r(shí)候如果太過(guò)放縱自己的愛(ài)人，那么很多時(shí)候有可能空間感給的太大了，就會(huì)導(dǎo)致自己的愛(ài)人，不太愛(ài)我們了，這也是比較可怕的現(xiàn)象，我們要掌握好這其中的一個(gè)度，從而才能更美好的在感情中幸福下去。

二、素描怎么畫(huà)出空間感？

近實(shí) 遠(yuǎn)虛  主體 實(shí)  陪襯虛

三、如何讓自己的構(gòu)圖比較新穎，空間感強(qiáng)烈?

1、利用線條表現(xiàn)透視關(guān)系

線條透視的原理是人們觀察景物有“近大遠(yuǎn)小”的視覺(jué)效果。首先，最明顯的例子是人在觀察兩條平行線條時(shí)，線條在遠(yuǎn)方匯聚，最終消失在地平線上。其次，人觀看景物的位置不同、景物與景物之間的相對(duì)位置不同，其線條透視的透視比也不同。線條透視存在于人看見(jiàn)的所有景物上，明的線條容易感覺(jué)到，暗的線條常常忽視。例如在學(xué)習(xí)素描畫(huà)人像時(shí)，常常處理不好人像的線條透視關(guān)系，因?yàn)檫@里線條透視是暗的，不容易表現(xiàn)。在風(fēng)光攝影中要想表現(xiàn)好景物之間的線條透視并非易事，需要對(duì)這些明、暗線條透視關(guān)系來(lái)充分觀察，細(xì)致進(jìn)行了解，才能付之于拍攝構(gòu)圖實(shí)踐中。

線條是表現(xiàn)透視關(guān)系最直接的方法，線條向遠(yuǎn)方匯聚，既可以吸引人的目光由近及遠(yuǎn)，而線條越來(lái)越窄又可以表現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的視覺(jué)效果。建筑物的線條都可以幫助建立這種視覺(jué)感受，所以人會(huì)發(fā)現(xiàn)從正面拍攝建筑物不容易產(chǎn)生透視，而從側(cè)面尤其是45度角的方向就很容易產(chǎn)生透視感覺(jué)了。

構(gòu)圖時(shí)畫(huà)面中線條的舒展延伸等等，往往會(huì)給人不同的心理暗示。向遠(yuǎn)方延伸的線條，給人縱深感的印象，而向某個(gè)點(diǎn)集中匯聚的線條，更帶有明顯的透視感，這對(duì)空間的表現(xiàn)很有意義。在平時(shí)的拍攝實(shí)踐中，可利用廣角鏡頭，靠近帶有線條特征的對(duì)象，例如：公路、鐵路、河流等等，近大遠(yuǎn)小，夸張前景，為畫(huà)面增加立體的空間感覺(jué)。

2、合理安排景致，處理好近、中、遠(yuǎn)景。

人們會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)離拍攝物體越近時(shí)，這種透視感會(huì)加強(qiáng)，相反如果希望弱化這種感覺(jué)就與被攝體的距離遠(yuǎn)一點(diǎn)。一幅表現(xiàn)透視感成功的風(fēng)光攝影作品，應(yīng)該在近景、中景和遠(yuǎn)景保持協(xié)調(diào)。有些影友拍攝的照片，尤其是遠(yuǎn)景大場(chǎng)面的照片總覺(jué)得 “平”，空間感不強(qiáng)，這是因?yàn)闆](méi)有安排近景、中景的襯托和對(duì)比，只有遠(yuǎn)景。

了解了透視的原理之后，應(yīng)該明了，所謂“近大遠(yuǎn)小”， 就是要在近景、中景和遠(yuǎn)景都安排景物，否則無(wú)法形成這種對(duì)比關(guān)系，觀者也就無(wú)法從圖片中感受到空間的存在。

前景能襯托出景物的大小，讓觀看作品的人了解到有關(guān)景物各部分相對(duì)比例，給人很直觀的印象。遠(yuǎn)景的作用主要是延伸畫(huà)面的視覺(jué)層次，增加作品的空間感和意境。由于遠(yuǎn)景的存在，可以將風(fēng)光作品的中近景景物和主體景物擴(kuò)展開(kāi)去，以烘托意境的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的美感，激發(fā)人們的想象力和感染力。如遠(yuǎn)山的輪廓，遠(yuǎn)海中的島嶼、礁石等都是風(fēng)光攝影中常常采用的遠(yuǎn)景表現(xiàn)形式。

畫(huà)面中船之間按照“近大遠(yuǎn)小”的線條透視排列著，前景的船距離拍攝位置近，看起來(lái)較大;遠(yuǎn)景的船盡管不小，但是距離拍攝位置遠(yuǎn)，在線條透視的作用下，看起來(lái)顯得小了。利用大小透視來(lái)處理前景、中景、遠(yuǎn)景之間的關(guān)系，使畫(huà)面構(gòu)圖看 起來(lái)有條理、有秩序。

改變拍攝距離，靠近前景進(jìn)行構(gòu)圖，改變前景與遠(yuǎn)景的透視關(guān)系，加大透視比。畫(huà)面中作為前景的大樹(shù)在強(qiáng)烈的大小透視的作用下，視覺(jué)突出，畫(huà)面中作為遠(yuǎn)景的幾棵霧凇，與前景相比顯得小了，凸顯了畫(huà)面的透視空間感。

3、利用好焦距和視覺(jué)透視關(guān)系

改變鏡頭焦距是比較容易掌握的辦法，這樣的視覺(jué)感受非常直觀。廣角鏡頭能夠“夸大透視關(guān)系”，它使物體與物體之間的距離比我們眼睛看上去要大，使空間延展，物體的視覺(jué)比例關(guān)系也被夸大，而長(zhǎng)焦鏡頭則相反，它使空間被壓縮，使前后物體的比例對(duì)比減弱。這里有一點(diǎn)需要了解，如果畫(huà)面景物中沒(méi)有前景、中景作為參照的情況下，改變焦距，不改變拍攝位置，一般是不能改變透視關(guān)系。

四、怎么能讓對(duì)象開(kāi)心

要想讓對(duì)象開(kāi)心，做好下面幾點(diǎn)：

1.儀表打扮上，衣服搭配要得體，打扮要精致，但不要濃妝。

2.說(shuō)話要調(diào)皮一些，可以經(jīng)常適當(dāng)?shù)拈_(kāi)一些玩笑。

3.不要把工作或者生活中的煩惱事經(jīng)常告訴他，盡量多講一些開(kāi)心的事。

4.經(jīng)常去關(guān)心對(duì)方，可以給對(duì)象多做好吃的東西。

做好這幾個(gè)方面，你對(duì)象必然會(huì)很開(kāi)心！

以上就是關(guān)于怎么給對(duì)象空間感相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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