景觀設計的手法（景觀設計的手法和技巧）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于景觀設計的手法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、園林景觀：常用的造景方法有哪些

• 2、中式園林景觀有哪些設計手法

• 3、在大面靜水景觀設計時,可以用哪些手法

• 4、景觀設計手法--曲線

一、園林景觀：常用的造景方法有哪些

在園林設計中，對各種造景方式的處理都有一定的手法，這些手法是歷代園林藝術家的寶貴創(chuàng)造和經驗總結，下面介紹幾種常用的造景手法，以便廣大園林工作者參考和選擇：1、分賓主：園林景物的組成有主副之分，造景時要處理好其間的賓主關系。主要景物在形狀、大小、高低、色澤、位置等方面都比較顯著，一般放在游人注意的集中點，或者作為風景線的終點景物。副景或配景所起的陪襯、烘托作用也不能輕視，如果處理不好，將直接影響到主景的表現?？途暗囊r托安排在形狀、色彩、組織、裝飾繁簡、分布聚散疏密等方面都可以進行。其中運用調和或對比以顯出主景的重要性，尤為常用。無論運用何種手法，關鍵在于保持主次分明，不能喧賓奪主。2、布虛實：在園林風景中，虛與實的表現是多樣的，景物的實體，占有一定的空間，如樹叢、山石、廳堂，為實；風景中的留空處，或者即使有景物，但以空疏或輕巧的狀態(tài)存在，如空曠的草地，寬廣的水面，剔透的欄桿為空。在造景中處理好虛實的關系，對增加美觀，產生情趣與魁力，效果是明顯的。3、做呼應：呼應表示景物之間的相互聯系，同時還有景物之間的俯仰、顧贈。情態(tài)聯系的意思。除園區(qū)之間的聯系以外，一個園區(qū)內各景點、景物之間也要講究聯系，一個景物本身各組成部分之間也要注意呼應。為做好呼應，首先，在位置上各景物不能散亂，而須按布局格式存在一定的聯系；其次，呼應之中有一種“勢”的關系，在造景中，勢是景物分布趨向的表現：如山脈的走向、山坡的傾向、流水的索繞分聚，都有一定趨向。只有符合或適應自然環(huán)境變化的狀態(tài)，才能表現悅目動人的氣勢，呼應的聯系才能親切靈活。4、排層次：層次指景物前后遠近出現的次序，這是園景呈現不同干圖畫平面表現的特點。在景物的層次安排上下功夫，可使立體感更加突出，表現悅目的進深和風景豐富的內容及變化，大大增加人們前去探尋游賞的吸引力。首先，可以在景物的遠近作位置上的安排，調整好它們前后左右的距離；其次，在景物之間穿插布置其他物體，以進一步加強層次感。再次，運用掩映的手法，在設計布置時，使一些景物的一部分互相遮掩，可以有效地出現或加強層次。5、求曲折：在造景中，曲折的手法是對景物的形狀作彎曲變化的布置，同時還及于景物表面的凹凸高低起伏。從景物由于曲折所出現的節(jié)奏、韻律，從而進入到園景的情趣、意境。曲折蘊藏著變化、幽深，運用得法，如順著地形地物，配合景物的演變，能有效提高布局造景的質量。不過，曲折的運用需有節(jié)制，過多則易陷于煩瑣?？傊瑘@林設計中的造園方式與手法是多種多樣的，只有悉心把握，融會貫通，才能設計出好的園林作品，為生活增添光彩。

二、中式園林景觀有哪些設計手法

中式園林以再現自然山水為設計的基本原則，追求建筑和自然的和諧，達到“天人合一”的效果。但并不是簡單地模仿，而是“本于自然，高于自然”，把人工美和自然美巧妙地結合起來。這一思想在造園當中的具體表現就是“因地制宜”、“依山就勢”，善于利用現有的自然環(huán)境條件，體現出人工建造對自然的尊重與利用?！疤搶嵪嚅g，以虛為主”強調建筑群體之間的關系，而不是強調建筑單體，這使建筑物之間的院落往往成為設計的重點。

中式園林的設計手法千變萬化，這里僅淺談中式造園中的疊山理水藝術。疊山理水在我國傳統造園藝術中所占的地位是十分重要的。中式園林不論南北、大小，幾乎是凡有園，必有山石;同樣，凡條件具備，都必然引水入園。與自然山水不同，園林中的山水除兼?zhèn)渥匀坏男紊裢?，還要具有傳情的作用?！秷@冶》中的“片山有致，寸石生情”就是這個意思。

《園冶》綴山篇中把山石分成幾大類：一種是“廳山”，顧名思義，就是在廳堂的前院中綴山石。按《園冶》所說，廳山一般要“稍點玲瓏石塊”，而不宜復雜。這就是說，要少而精，要突出重點、主題，要以一兩塊形制優(yōu)美的石峰作為主體來點綴庭園空間。其造型要符合透、漏、瘦、皺的美學原則。用現在的眼光看，“廳山”更接近于抽象雕塑。一種是墻中嵌理壁巖，有的嵌入墻內，有的雖與墻面脫離，但效果與前者同，均以粉墻為背景，猶如一幅寫意山水畫。正如《園冶》所云：“藉以粉墻為紙，以石為繪也”。以上兩種均適用于規(guī)模較小的庭園空間，而對于某些較大的庭園空間來講，則喜用大規(guī)模堆山疊石。山石多峰巖嶙峋，溝壑縱橫，脈絡分明，深得山林野趣。

山石除可以作為景觀的主題點綴空間外，通常可借山石把單一的大空間分隔成若干較小的空間，被分隔的空間多相互連綿、延伸、滲透，而不流于空曠、單調。而且山石尚可起遮擋視線和圍合空間的作用。甚至利用山石還可以堆疊成各種形式的蹬道，這也是古典園林中富有情趣的一種創(chuàng)造。

和山石一樣，水也是構成園林的基本要素之一。園林用水，從布局上可分為集中和分散兩種形式;從情態(tài)上則有動有靜。集中而靜的水多用于中小型庭院，其特點是：整個園林以水池為中心，沿水池四周環(huán)列建筑，從而形成一種向心、內聚的格局。采用這種布局形式可使有限空間具有開朗的感覺。而對于大中型庭院，雖然也是集中用水，但水池偏處于庭院的一側，這樣可騰出大塊面積供堆山疊石，形成山水環(huán)抱的格局。和集中用水相對的是分散用水，其特點是：用化整為零的方法把水面分割成互相連通的若干小塊。至于水池的形狀絕大多數呈不規(guī)劃的形式以再現自然水景。在園林中，涓涓溪流是對自然界溪流的藝術摹寫，它一般忌寬而求窄，忌直而求曲，此外還應該寬窄對比，求得變化，產生忽開忽合、時收時放的節(jié)奏感。特別是與山石結合，更能營造深邃藏幽的情趣。

三、在大面靜水景觀設計時,可以用哪些手法

噴泉、鏡面水、跌水、汀步、橋、科技水景。

六種水景營造方法如下：

1、噴泉：

在酷熱的室外環(huán)境下，不只天然植物能給人帶來清涼的感受，各種噴泉裝置也能有效降溫并增添更多的樂趣，可以讓人們在清涼世界里享受人類設計和自然的奧妙。其中最受歡迎的噴泉做法主要為波光噴泉、泡泡泉、程控噴泉、霧森系統等。

噴泉弧形波光水線穿池而出，單而高的噴、小而飄逸的泉，更強化了起伏效果，一種輕靈、騰飛之勢呼之欲出，從而增加了親水性，在流動的水面中創(chuàng)造了不同層次的水景，形成頗具特色的景觀。

2、鏡面水：

鏡面水應該是目前使用最普遍的，整體效果都不會太差，常規(guī)就是運用福鼎黑等石材結合萬能支撐器打造池面，營造倒影斑駁的效果。

鑒于現代中式的風靡，有些水池底部也運用瓦等材料。還有近些年國內外都很喜歡的一種做法就是用卵石或者石片鋪池底，效果更簡潔現代?；蚪Y合一些雕塑小品，更顯藝術感。

3、跌水：

跌水飛濺的水花能增加空氣濕度，可以過濾空氣中的塵埃；跌水可視、可聽，具有獨特的景觀效果；跌落的水攜帶空氣中的大量氧氣匯入水流，能夠給水流中的動植物提供良好的生長條件。

因此跌水的設計也是廣受歡迎的，除了常規(guī)跌水做法之外，我們可以在設計中加入一些細節(jié)，跌水也會更加靈動。

4、汀步：

有水的地方，為了實現通人，通常會搭橋搭路，汀步是水景最常見的搭配做法。

5、橋：

小橋流水人家，古道西風瘦馬。橋總是能給人一種詩意，在一些特定場合，橋的作用更是舉足輕重，不管現代的，古風的，或者日式的，都極具意境。

6、科技水景：

運用電子數控等技術實現更多炫彩的水景，如數控水字幕。

資料拓展：

景觀設計，是指風景與園林的規(guī)劃設計，它的要素包括自然景觀要素和人工景觀要素。與規(guī)劃，生態(tài)，地理等多種學科交叉融合，在不同的學科中具有不同的意義。

景觀設計主要服務于：城市景觀設計（城市廣場、商業(yè)街、辦公環(huán)境等）、居住區(qū)景觀設計、城市公園規(guī)劃與設計、濱水綠地規(guī)劃設計、旅游度假區(qū)與風景區(qū)規(guī)劃設計等。

四、景觀設計手法--曲線

這篇會講到線性景觀最后一部分的設計內容——曲線。 首先再次復習一下這張形式分類圖：

最后才寫曲線是因為它在設計中很常見，但是卻很難將其表現形式歸類。曲線是自由的，變化也很多。這里只會提到個人認為常見的幾種表現手法，不能涵蓋所有，圓形和橢圓曲線表現在這里暫不討論。

1. 海浪曲線

這種設計常見于海濱景觀設計，從海浪主題延伸的設計形式。 

西班牙的Benidorm Seafront 的設計形式如同海浪的紋理，大小波紋相間，有著對比的美感。

整個設計與水在沙灘上形成的紋理相對應，好像在沙灘上泛起的彩浪。

2. 漣漪曲線

這是我自己提的一個說法，因為我覺得這本質上是從漣漪的紋理提取出來的，我們如果看到一種紋理是像下圖這樣，會讓我們聯想到水，這像是墨滴在水中的走勢。

但通常我們看到的水，卻并不像這樣:

或者是這樣:

之所以會產生這樣的設計曲線，我覺得主要是從產生漣漪時的線條提煉出來的:

這種曲線可以看到它的頂部是有一種向心彎曲的走勢。而里面嵌套的線條也是以同樣的走勢與之呼應，有一種液體的流動感:

ASPECT在武漢金地的項目所用的線條就很像這種漣漪線條（盡管它說這個設計是源于鳳凰...可是怎么看都是像水紋）

扎哈的一些線條也是呈現這種走勢:

這種曲線表現時通常是層層嵌套，但跟從一定走勢，而且這種曲線常形成一個緊促的凸起，這種凸起處的走向感越強，其給人營造的流動感就會越明顯。

3.河流曲線

這種曲線的走勢并不像第二種那樣緊促，相對和緩，曲線走向更自由，更貼合自然河流的走向，因此會給人一種有機的，自然的感受

這種曲線的凸起處通常都更顯鈍圓，沒有明顯的走勢偏向。顯得有種自然的拙樸感。

4.其他

除了以上所說的從水的形態(tài)引申的曲線形式，也有一些結合這些形式但通過線條的有序排列重復形成的曲線形式，會讓人感到更為精致與優(yōu)雅:

LAB的這個設計我很喜歡，有一種纖細溫和的美感。只是覺得有一部分為了形式美而種植的區(qū)域并不太實用，因為人行路線并不一定是跟從東西曲線走向（可能有人想從草坪直接走下去啊誰知道啊），不過總體而言使用者不會那么多，所以還是沒有什么關系的。

隈研吾的naturescape for urban stories更像是漣漪+河流的組合形態(tài)，感覺自然但層次上又跟從一定走向產生秩序感與流動感:

山水比德在蘇州的一個設計跟這種手法有點相似:

總體而言，曲線的設計不固定，是一種最為自由的表現形式。但是可以跟隨一定的形式提煉和線條走勢，根據所需要表現的主題來進行設計，或者是多種手法并用。曲線的表現是最難掌握的，需要經常練習與學習體會。

以上就是小編對于景觀設計的手法問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網站上的電話，或添加微信：1454722008

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