東漢賦體文學創(chuàng)作的發(fā)展趨勢是（東漢賦體文學創(chuàng)作的發(fā)展趨勢是什么）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于東漢賦體文學創(chuàng)作的發(fā)展趨勢是的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、求自考古代文學史一歷年真題

• 2、漢代賦體發(fā)展的歷史階段及藝木特點有哪些？

• 3、綜合分析西漢到東漢，賦的發(fā)展變化經歷了怎樣的過程

• 4、漢賦的形成和發(fā)展可分為哪三個階段？

一、求自考古代文學史一歷年真題

全國2005年4月高等教育自學考試

中國古代文學史（一）試題

課程代碼：00538

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.我國先秦古籍《周易•歸妹》中記載的保存原始歌謠風貌的是（ ）

A.女承筐無實，士刲羊無血 B.乘龍兮轔轔，高馳兮沖天

C.期我乎桑中，要我乎上宮 D.誰謂雀無角，何以穿我屋

2.關于神話的產生，一向比較通行的解釋是勞動說和（ ）

A.模仿說 B.宣泄說

C.宗教說 D.游戲說

3.中國第一部詩歌總集是（ ）

A.《尚書》 B.《詩經》

C.《孟子》 D.《楚辭》

4.《論語》屬于（ ）

A.對話體 B.論辯體

C.語錄體 D.論述體

5.《莊子》的文風特點是（ ）

A.奇幻詭譎，汪洋恣肆 B.篇幅簡短，韻散結合

C.質木無文，邏輯性強 D.義正詞嚴，理直氣壯

6.司馬遷對《離騷》題義的解釋是（ ）

A.離騷者，猶離憂也 B.離騷者，楚古樂曲名也

C.離，猶遭也；騷，憂也 D.離，別也；騷，愁也

7.賈誼《吊屈原賦》的體裁是（ ）

A.大賦 B.駢賦

C.騷體賦 D.散體賦

8.《漢書》是我國第一部（ ）

A.編年史 B.國別史

C.紀傳體斷代史 D.紀傳體通史

9.東漢賦體文學創(chuàng)作的整體發(fā)展趨勢是（ ）

A.由騷體賦向大賦轉變 B.由抒情小賦向京都賦轉變

C.由大賦向抒情小賦轉變 D.由大賦向騷體賦轉變

10.建安詩歌主要的特點是（ ）

A.高雅脫俗，優(yōu)游閑適 B.沉痛委曲，意蘊幽渺

C.慷慨任氣，高亢悲涼 D.結藻清英，流韻綺靡

11.曹操詩的風格是（ ）

A.古直悲涼 B.便娟婉約

C.華麗壯大 D.峻切訐直

12.建安詩人曹丕的《燕歌行》是（ ）

A.逐句押韻 B.隔句押韻

C.三句押韻 D.四句押韻

13.曹植在文學史上貢獻最大的詩體是（ ）

A.四言詩 B.五言詩

C.七言詩 D.雜言詩

14.蔡琰著名詩句“獵野圍城邑，所向悉破亡。斬截無孑遺，尸骸相撐拒”出于（ ）

A.騷體《悲憤詩》 B.五言樂府詩

C.五言《悲憤詩》 D.《胡笳十八拍》

15.太康詩人左思最著名的詩作屬于（ ）

A.田園詩 B.游仙詩

C.玄言詩 D.詠史詩

16.陶淵明詩風的特點是（ ）

A.平淡自然，韻味醇厚 B.筆力雄邁，文典以怨

C.英雄失路，萬緒悲涼 D.坎壈詠懷，意蘊深沉

17.庾信著名的美文《哀江南賦》屬于（ ）

A.建安賦 B.正始賦

C.南朝賦 D.北朝賦

18.描寫巾幗英雄的《木蘭詩》屬于（ ）

A.漢代樂府民歌 B.南朝樂府民歌

C.北朝樂府民歌 D.唐代新題樂府

19.酈道元《水經注》主要記載的是（ ）

A.地理 B.寺廟

C.怪異 D.軼事

20.陳子昂振起一代詩風的起點是（ ）

A.尋求詩律的新變 B.創(chuàng)造興象鮮明的詩境

C.述懷言志 D.復歸風雅

21.著名邊塞詩人岑參最擅長的詩歌體裁是（ ）

A.七言律詩和七言絕句 B.五言古詩和五言絕句

C.七言古詩和五言絕句 D.七言歌行和七言絕句

22.選擇古題抒寫己懷并進行創(chuàng)造性的生發(fā)和聯(lián)想是（ ）

A.李白絕句的創(chuàng)作特色 B.李白七律的創(chuàng)作特色

C.李白歌行體詩的創(chuàng)作 特色 D.李白樂府詩的創(chuàng)作特色

23.代表白居易詩歌創(chuàng)作最高成就的是（ ）

A.諷諭詩 B.閑適詩

C.感傷詩 D.雜律詩

24.“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”出自（ ）

A.李商隱《無題》 B.李商隱《錦瑟》

C.元稹《遣悲懷》 D.白居易《長恨歌》

25.李賀詩歌的基本風格是（ ）

A.冷艷怪麗 B.奇僻晦澀

C.濃郁低回 D.清新自然

26.柳宗元主張“文以明道”，這里的“道”指的是（ ）

A.道家之道 B.佛家之道

C.儒家六經義理 D.輔時及物之道

27.晚唐文壇的流行文體是（ ）

A.散體古文 B.駢文

C.雜文 D.諷刺小品文

28.文人詞產生的時代大約是（ ）

A.初唐 B.盛唐

C.中唐 D.晚唐

29.五代后期詞的創(chuàng)作中心是（ ）

A.后唐 B.南唐

C.前蜀 D.后蜀

30.傳奇集的大量出現(xiàn)是在唐傳奇的（ ）

A.初興期 B.興盛期

C.繁盛期 D.衰落期

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個備選項中有二至五個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.《左傳》又名（ ）

A.《左氏春秋》 B.《春秋內傳》

C.《春秋左氏傳》 D.《春秋谷梁傳》

E.《古文春秋左氏傳》

32.《呂氏春秋》的《察今》一文，接連用幾個寓言故事說理，它們有（ ）

A.循表夜涉 B.刻舟求劍

C.庖丁解牛 D.引嬰兒投江

E.網開三面

33.下列關于五言詩起源的說法中，正確的有（ ）

A.西漢中期的“蘇李詩”，是五言詩形成的標志

B.先秦時期的五言民謠，是五言詩形成的標志

C.東漢前朝的文人五言詩，是五言詩形成的標志

D.五言詩的形成，經過了長期的孕育

E.王言詩的形成，是文人創(chuàng)作的結果

34.以下關于酒的詩句屬于陶淵明所作的是（ ）

A.何以解憂，唯有杜康 B.對酒當歌，人生幾何

C.置酒高堂，悲歌臨觴 D.過門更相呼，有酒斟酌之

E.盥濯息檐下，斗酒散襟顏

35.下列成語出自韓愈文章的有（ ）

A.落井下石 B.坐井觀天

C.駕輕就熟 D.不平則鳴

E.貪多務得

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

36.《戰(zhàn)國策》

37.《過秦論》

38.永明體

39.武功體

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

40.簡述漢樂府民歌的思想內容。

41.簡述《古詩十九首》的情思內涵。

42.簡述魏晉南北朝志人小說繁榮的原因。

43.簡述李商隱《無題》詩的主要內容和藝術特色。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44.參照下列作品及其相關《詩經》名作，試論《詩經》的主要藝術特色。

作品舉例：

《詩經•相鼠》： 相鼠有皮，人而無儀； 人而無儀，不死何為！

相鼠有齒，人而無止；人而無止，不死何俟！

相鼠有體，人而無禮； 人而無禮，胡不遄死！

《詩經•伐檀》： 坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮！

《詩經•溱洧》： 溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕑兮。女曰：“觀乎？”士曰“既且。”“且往觀乎！”洧之外，洵 且樂。維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。

《詩經•采葛》： 彼采葛兮，一日不見，如三月兮。

彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。

彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。

45.試以下列詩歌為例，論述杜甫律體詩歌的藝術成就。

《春夜喜雨》：好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

《登高》：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

《江畔獨步尋花七絕句》其六：黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

《贈花卿》：錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能得幾回聞。

是不是這個？？？

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二、漢代賦體發(fā)展的歷史階段及藝木特點有哪些？

賦是漢代最流行的文體。在兩漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學的代表?！?

賦的產生和發(fā)展賦作為一種文體，早在戰(zhàn)國時代后期便已經產生了。最早寫作賦體作品并以賦名篇的可能是荀子。據《漢書·藝文志》載，荀子有賦10篇(現(xiàn)存《禮》、《知》、《云》、《蠶》、《箴》5篇)，是用通俗“隱語”鋪寫五種事物。舊傳楚國宋玉也有賦體作品，如《風賦》、《高唐賦》、《神女賦》等，辭藻華美，且有諷諫用意，較之荀賦，似與漢賦更為接近，但或疑為后人偽托，尚無定論。從現(xiàn)存荀賦來看，這時賦體還屬萌芽狀態(tài)。賦體的進一步發(fā)展，當受到戰(zhàn)國后期縱橫家的散文和新興文體楚辭的巨大影響。賦體的主要特點，是鋪陳寫物，“不歌而誦”，接近于散文，但在發(fā)展中它吸收了楚辭的某些特點──華麗的辭藻，夸張的手法，因而豐富了自己的體制。正由于賦體的發(fā)展與楚辭有著密切關系，所以漢代往往把辭賦連稱，西漢初年的所謂“騷體賦”，確實與楚辭相當接近，頗難加以明顯的區(qū)分。　

漢賦的形成和發(fā)展可以分為三個階段。漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時流行的主要是所謂“騷體賦”，其后則逐漸演變?yōu)橛歇毩⑻卣鞯乃^散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段；東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起。漢賦的這種發(fā)展變化過程，與漢代社會狀況的變化有著密切的關系。　

第一時期自漢高祖初年至武帝初年。當時所謂“大漢初定，日不暇給”，封建統(tǒng)治者在思想文化上禁錮不嚴，儒家思想尚未占據統(tǒng)治地位。當時諸王納士，著書立說，文化思想還比較活躍。這一時期的辭賦，主要仍是繼承《楚辭》的傳統(tǒng)，內容多是抒發(fā)作者的政治見解和身世感慨之作，在形式上初步有所轉變。這時較有成就和代表性的作家是賈誼，此外還有淮南小山和枚乘等人?！?

賈誼的《吊屈原賦》是借悼念屈原抒發(fā)憤慨，雖吊逝者，實為自喻。此篇的形式與風格，是騷體的繼承，但由于作品傾訴的是作者的真情實感，因而和后來那種純然出于模擬《楚辭》而為文造情的作品明顯不同。賈誼的《□鳥賦》是一篇寓志遣懷之作，假設與□鳥對話而敷衍出一篇文字。這篇賦一方面使用了主客問答體，同時也比較多地傾向于使用鋪陳的手法，散文的氣味濃厚預示了新的賦體正在孕育形成?！?

淮南小山的《招隱士》寫作者以急切的心情召喚隱居山林的隱士早日歸來。賦中描寫山中景物，使用鋪敘和夸張的手法，充滿豐富的想象，是漢初騷體賦的優(yōu)異之作?！?

賈誼和淮南小山的賦作都還距騷體不遠，僅在某些方面開始有所轉變，而標志著漢賦正式形成的第一個作家和作品，是枚乘和他的《七發(fā)》?！?

枚乘主要生活于漢文帝、景帝時期，死于武帝初年。他的《七發(fā)》寫楚太子有病，吳客前去問候，通過主客的問答，批判了統(tǒng)治階級腐化享樂生活，說明貴族子弟的這種痼疾，根源于統(tǒng)治階級的腐朽思想，一切藥石針灸都無能為力，唯有用“要言妙道”從思想上治療。賦中用了七大段文字，鋪陳了音樂的美妙，飲食的甘美，車馬的名貴，漫游的歡樂，田獵的盛況和江濤的壯觀。《七發(fā)》雖未以賦名篇，卻已形成了漢大賦的體制。它通篇是散文，偶然雜有楚辭式的詩句，且用設問的形式構成章句，結構宏闊，辭藻富麗，劉勰稱：“枚乘□艷，首制《七發(fā)》，腴辭云構，夸麗風駭。”(《文心雕龍·雜文)從漢初的所謂騷體賦到司馬相如、揚雄等人的漢大賦，《七發(fā)》是一篇承前啟后的重要作品。

三、綜合分析西漢到東漢，賦的發(fā)展變化經歷了怎樣的過程

學者將賦體分為四種： 一曰古賦，二曰俳賦，三曰文賦，四曰律賦。漢賦就屬于古賦。漢賦淵源于荀子《賦篇》，并在文學體制上接受了楚辭和戰(zhàn)國恣肆文風的影響。漢賦又包括漢初賈誼《鵩鳥賦》、《吊屈原賦》為代表的騷體抒情賦；西漢前期至東漢中期以司馬相如《子虛賦》、《上林賦》為代表的散體大賦；東漢后期以趙壹《刺世疾邪賦》為代表的抒情小賦。其中，漢代散體大賦是為正宗。從大賦到抒情小賦，與當時的國力、政治等方面均有聯(lián)系

四、漢賦的形成和發(fā)展可分為哪三個階段？

賦是漢代最流行的文體。在西漢、東漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學的代表。賦是什么？ 賦作為一種文體，早在戰(zhàn)國時代后期便已經產生了。它的主要特點是“不歌而誦”，適宜于口誦朗讀。它的抒情成分少，著重鋪敘和描寫，接近于散文；行文時又往往韻散間出，具有半詩半文的性質；在篇章結構上，則多采用問答的形式。

漢賦的形成和發(fā)展可分為三個階段： 1、漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時流行的是所謂“騷體賦”，代表作家和作品有賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》、枚乘的《七發(fā)》等； 2、其后則逐漸演變?yōu)橛歇毩⑻卣鞯乃^散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段，代表作家和作品有司馬相如的《子虛》、《上林》，揚雄的《甘泉》、《河東》、《羽獵》、《長楊》，班固的《兩都賦》等； 3、東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起，代表作家和作品有張衡的《二京賦》、《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，蔡邕的《述行賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。漢賦在中國文學史上的地位： 盡管散體大賦有其華而不實、矯揉造作的弊病，但在中國文學史上，漢賦仍然有其一定的地位。它在豐富文學作品的詞匯、辭句以及技法方面，在促進文學觀念的形成方面，有著重要的意義。

以上就是小編對于東漢賦體文學創(chuàng)作的發(fā)展趨勢是問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網站上的電話，或添加微信。

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